Акварельная бумага

Когда говорят про акварельную бумагу, многие сразу думают про плотность — 300 г/м2, и всё. Но это как судить о кисти только по номеру. На деле, плотность — лишь один из параметров, и далеко не всегда решающий. Часто вижу, как люди, особенно начинающие, берут самую толстую бумагу, думая, что она ?профессиональнее?, а потом удивляются, почему краска ложится странно, а лист коробится даже при лёгкой влаге. Всё дело в составе, проклейке и, что важно, в зерне. Вот об этих нюансах, которые не пишут крупно на упаковке, и стоит поговорить.

Что скрывается за ?хлопком? и зерном

Производители любят писать ?100% хлопок? — это стало почти мантрой. И да, хлопковая акварельная бумага действительно стабильнее, меньше деформируется, лучше переносит многократные промывки. Но хлопок хлопку рознь. Дешёвый хлопок может содержать короткие волокна, бумага из него будет рыхлой, склонной к скатыванию даже при работе мягкой кистью. Дорогой, с длинными волокнами, даёт ту самую упругую, прочную поверхность. У нас на производстве в Шуяне мы это чувствуем буквально на ощупь, когда тестируем партии сырья — разница в эластичности листа до и после увлажнения сразу видна.

А зерно… Вот тут часто путаница. Гладкое (hot-pressed), холодного прессования (cold-pressed), грубое (rough). Многие думают, что rough — для пейзажей, а гладкая — для ботанической иллюстрации. Отчасти да, но есть подвох. Например, холодное прессование — самое популярное, универсальное. Но у разных фабрик это ?холодное прессование? может сильно отличаться. У одних фактура выраженная, почти как лёгкая rough, у других — едва заметная. Для многослойной техники, где важны лессировки, лучше брать бумагу с менее выраженным зерном, иначе каждый новый слой будет ?проваливаться? в неровности, и цвет станет грязным. Сам не раз на этом обжигался, когда только начинал экспериментировать с лессировкой на неподходящей поверхности.

И ещё про проклейку. Она бывает внутренней и внешней. Внутренняя — это когда клеящее вещество (чаще всего желатин) добавляется в массу. Внешняя — наносится на уже готовый лист. Первая лучше держит интенсивные промывки, позволяет снимать краску, не повреждая поверхность. Вторая может создать плёнку, которая иногда ?отталкивает? краску пятнами, если её распределили неравномерно. Проверить просто — капните чистую воду на уголок листа. Если вода впитывается быстро и равномерно — проклейка, скорее всего, внутренняя. Если собирается в капли и долго стоит — внешняя. Для техник ?по-мокрому? это критично.

Практика: когда бумага подводит и выручает

Вспоминаю один заказ для художественного вуза в Восточной Европе. Нужно было подобрать акварельную бумагу для студентов, чтобы и по цене доступно, и для учебных работ по скетчингу и коротким этюдам подходило. Сначала отправили партию с ярко выраженным зерном cold-pressed, думали, фактура поможет скрыть мелкие огрехи. Но педагоги пожаловались: студенты, работая мелкоформатно, не могли проработать детали, бумага ?съедала? тонкие линии. Пришлось оперативно менять на бумагу с более тонкой, едва ощутимой фактурой, но с хорошей внутренней проклейкой, чтобы выдерживала частые правки ластиком. Это был урок: универсального решения нет, нужно точно понимать задачу.

А бывает и обратное. Как-то тестировали для себя новую линейку плотностью 200 г/м2. По спецификациям — всё отлично, 100% хлопок. Но на практике при натяжении на планшет (классическое мокрое натяжение) некоторые листы из середины пачки давали волну уже после высыхания. Стали разбираться. Оказалось, проблема в неравномерной сушке на этапе производства, из-за чего внутреннее напряжение в листах распределилось по-разному. Такие партии, естественно, в продажу не пустили, отправили на переработку. Для нашего производства грунтованных холстов в Шуяне это тоже стало важным моментом контроля — равномерность просушки критична для любой бумажной и тканевой основы.

Или вот ещё момент — края. Часто на недорогих блоках бумага по краям склеена так, что при отрыве листа получается ?рваный? край. Казалось бы, мелочь. Но если ты работаешь в блоке и планируешь потом оформлять работу без паспарту, этот неровный край всё испортит. Поэтому мы на фабрике в Янчжоу, где делаем кисти, всегда советуем клиентам обращать внимание и на этот аспект. Хорошая бумага отрывается ровно, без ?бахромы?. Это показатель качества резки и склейки.

Миф о брендах и реальность производства

Есть устойчивое мнение, что хорошая акварельная бумага бывает только у нескольких старых европейских брендов. Отчасти это так, у них накоплен огромный опыт. Но и многие азиатские производители, вроде нас, ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, давно вышли на тот же уровень, а по цене часто выигрывают. Секрет не в стране происхождения, а в контроле качества на каждом этапе. Наше производство грунтованных холстов в Шуяне построено по тем же принципам: строгий отбор сырья, контроль температуры и влажности в цехах, выборочное тестирование каждой партии.

Например, тестируем мы не только на коробление. Берём лист, кладём на ровную поверхность, наносим широкой кистью большую заливку чистой водой. Смотрим, как образуется ?лужица? — если вода собирается в неровную лужу, значит, плотность бумаги или её структура неоднородна. Такой лист будет сохнуть пятнами. Или тест на истирание: проводим мягким ластиком по одному и тому же месту с умеренным нажимом. Бумага с хорошей проклейкой не должна сразу скатываться в катышки и терять поверхностный слой. Это особенно важно для графических техник с использованием акварели.

Часто к нам на сайт folcai.ru обращаются художники с Ближнего Востока, где климат жаркий и сухой. Их главная проблема — бумага, купленная в Европе, ведёт себя иначе, слишком быстро отдаёт влагу. Для таких условий мы рекомендуем бумагу с чуть более активной внутренней проклейкой, которая замедляет высыхание, давая больше времени на работу ?по-мокрому?. Это не прописано в стандартах, это знание, которое приходит из общения с клиентами по всему миру — от Европы до Южной Америки.

Выбор для разных задач: неочевидные советы

Для скетчбуков и ежедневных набросков гнаться за самой дорогой бумагой не всегда нужно. Тут важна скорость работы и способность принимать разные материалы. Иногда хорошая плотная бумага для смешанных техник (акварель, линер, немного гуаши) подходит лучше, чем специализированная чисто акварельная бумага. Она менее капризна к количеству воды. Но проверьте реакцию на ластик — некоторые такие бумаги мгновенно протираются до дыр.

Для многослойной академической живописи, наоборот, экономить на основе нельзя. Тут нужна бумага с максимальной устойчивостью к промывкам, идеально — из длинноволокнистого хлопка, с ярко выраженной внутренней проклейкой. И лучше брать не в блоках, а отдельными листами, чтобы натянуть на планшет. Да, это дольше, но результат того стоит — поверхность будет абсолютно ровной и не покоробится даже при нанесении десятка прозрачных слоёв.

А вот для экспериментов, для техник с использованием соли, спирта, отмывки до белого — иногда выгоднее купить недорогую бумагу средней плотности, но в большой пачке. Потому что первые опыты почти наверняка будут неудачными, и будет не жалко. Позже, набравшись опыта, вы уже сами почувствуете, какая бумага вам нужна. Я и сам так начинал, испортив не один десяток листов, прежде чем понял взаимосвязь между зерном, количеством воды и поведением краски.

Вместо заключения: бумага как соавтор

В итоге, акварельная бумага — это не пассивный материал, а активный участник процесса. Она диктует, насколько смело можно лить воду, сколько слоёв положить, можно ли будет что-то исправить. Выбор бумаги — это первый художественный жест. Не стоит слепо доверять надписям на упаковке. Берите маленькие листы разных видов, делайте на них одни и те же тестовые заливки, пробуйте снимать краску, смотрите, как ведёт себя граница между мокрым и сухим. Этот опыт бесценен.

Наше дело как производителя — обеспечить стабильность этих характеристик от партии к партии, чтобы художник, найдя ?свою? бумагу, мог рассчитывать на неё снова и снова. Будь то студент из Москвы, покупающий свой первый скетчбук, или профессиональный живописец из Южной Америки, заказывающий у нас на folcai.ru рулоны бумаги для большой серии работ. Понимание этих тонкостей и есть та самая разница между просто листом и основой, на которой рождается работа.

Так что в следующий раз, выбирая бумагу, задайте себе не только ?какая плотность??, а ?что я именно хочу сделать??. И тогда сам лист подскажет вам верное решение. Проверено на практике, и не раз.