Акварельная бумага а2

Когда говорят про акварельную бумагу а2, многие сразу думают про размер — 420х594 мм, и на этом всё. Но это, пожалуй, самая большая ошибка, особенно для тех, кто только начинает работать в этом формате серьёзно. Размер — это просто параметр, который определяет, влезет ли лист на планшет или в папку. А вот что происходит с этой бумагой, когда на неё попадает вода и пигмент — это уже совсем другая история, и здесь кроются все подводные камни.

Плотность и зерно: основа основ

Возьмём, к примеру, плотность. Для формата а2 я бы никогда не советовал брать бумагу легче 300 г/м2, а в идеале — 300 г/м2 или даже 400 г/м2. Почему? Потому что лист такого размера, когда его намочишь для классической техники ?по-мокрому?, провисает, коробится, если плотность низкая. Была у меня партия так называемой ?студенческой? бумаги 200 г/м2, тоже а2 — после промокания она превращалась в волну, работать было невозможно, приходилось сильно натягивать на планшет, а это лишние хлопоты. Для эскизов — может, и сойдёт, но для законченной работы — нет.

Зернистость — отдельная тема. Гладкая (hot-pressed), холодного прессования (cold-pressed) и грубая (rough). Для а2 я чаще всего использую cold-pressed, она универсальна. Но тут есть нюанс: у разных производителей одно и то же обозначение ?cold-pressed? может давать разную фактуру. У некоторых она слишком гладкая, почти как hot-pressed, у других — с очень выраженным, почти грубым зерном. Поэтому всегда смотришь не только на надпись, а на образец, если есть возможность. Для больших работ, где планируются заливки и мягкие переходы, слишком грубое зерно может мешать, пигмент застревает в ямках.

И ещё про состав. Хлопок. 100% хлопок — это, конечно, эталон, бумага прекрасно держит воду, позволяет снимать слой, не повреждая поверхность. Но и здесь не всё однозначно. Полностью хлопковая бумага а2 — это серьёзные деньги. Для ежедневной практики, для студентов это часто неподъёмно. Хорошие смесовые варианты (хлопок + целлюлоза) — отличный компромисс. Главное, чтобы производитель не экономил на качестве целлюлозы, иначе бумага будет желтеть со временем. У того же ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы в ассортименте есть грунтованные холсты, и, зная их подход к производству на фабриках в Янчжоу и Шуяне, можно предположить, что к бумаге они тоже относятся без халтуры — для глобального рынка, куда они поставляют кисти и холсты, качество должно быть стабильным. Хотя, честно говоря, их бумагу а2 вживую я не пробовал, сужу по косвенным признакам.

Клейковка и кислотность: невидимые враги

Это то, что не видно глазу, но что убивает работу через годы. Клейковка (sizing) бывает внутренней и внешней. Внутренняя — когда клей добавляют в массу при производстве, внешняя — когда им покрывают уже готовый лист. Хорошая внутренняя проклейка — залог того, что вода не будет впитываться как в промокашку, а будет давать красивые растёки. Бумага без должной проклейки для акварели — это мучение. Пигмент впитывается, становится тусклым, лессировки делать невозможно. Проверить можно простым способом — капнуть воду. Если она быстро впитывается и оставляет жёсткий край — плохой знак.

Кислотность. Бумага должна быть безкислотной (acid-free). Кислота со временем разрушает волокна, бумага желтеет, становится хрупкой. Для работы, которая должна сохраниться, это критично. Особенно когда речь о таком формате, как а2 — работа большая, трудоёмкая, жалко, если она испортится через пару лет. Все серьёзные производители это указывают. Если на упаковке или в описании нет пометки ?acid-free? — я бы десять раз подумал.

Работа с листом: от натяжки до хранения

Самый практичный вопрос — как подготовить лист а2 к работе. Если это техника ?по-мокрому?, то без натяжки на планшет не обойтись. Планшет, соответственно, нужен больше формата а2, с запасом. Я использую простую технику: хорошо смачиваю бумагу с двух сторон губкой, даю воде впитаться минуту, потом кладу на планшет и фиксирую по периметру малярным бумажным скотчем. Важно — именно бумажным, он хорошо держит и после высыхания легко снимается, не рвая края. Жду полного высыхания. Только после этого бумага становится как барабан, и можно работать, не боясь волн.

Но это в студии. А что делать на пленэре? Таскать планшет а2 — то ещё удовольствие. Тут есть два выхода: либо работать в технике ?а-ля прима? по сухой бумаге, но это накладывает ограничения, либо использовать готовые склейки (блоки) акварельной бумаги а2. Они дороже, но уже натянуты на плотный картон со всех четырёх сторон. Удобно, но есть риск, что после срезания готовой работы оставшиеся листы в блоке могут покоробиться. Проверено на собственном опыте.

Хранение. Купленную пачку бумаги а2 нельзя хранить ?на ребре? или в сыром помещении. Лучше всего — горизонтально, в сухом месте. Идеально — в оригинальной упаковке, переложенной между листами силикагелевыми пакетиками для впитывания лишней влаги. Мелочь, но сохраняет бумагу в идеальном состоянии годами.

Выбор производителя: цена, качество и доступность

Тут всё упирается в бюджет и задачи. Бумаги премиум-класса вроде Arches, Saunders Waterford, Hahnemühle — это золотой стандарт. Работать на них — одно удовольствие, но цена за лист а2 кусается. Для коммерческих проектов, где важен итоговый вид, это оправдано. Для учёбы, эскизов, ежедневной практики ищут альтернативы.

Очень много достойных вариантов среднего ценового сегмента. Интересно, что некоторые европейские бренды производят бумагу на фабриках в Китае, и качество при этом остаётся на высоком уровне. Всё упирается в контроль и сырьё. Вот, например, компания ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (https://www.folcai.ru), как я понимаю, специализируется на экспорте художественных материалов по всему миру — от Европы до Америки и Ближнего Востока. Их сильная сторона — кисти и грунтованные холсты, которые делают для разных категорий художников, от студентов до профессионалов. Логично, что если они захотят расширить ассортимент до акварельной бумаги а2, то подход будет схожим: создать продукт с хорошим соотношением цены и качества, чтобы он был доступен тем же студентам и начинающим художникам. Для рынка это было бы здорово — больше конкуренции, больше выбора.

При выборе всегда смотрю не только на бренд, но и на отзывы именно по конкретной партии. Бывает, что у одного и того же производителя качество от партии к партии ?плавает?. Поэтому, если нашёл бумагу, которая легла хорошо, стараюсь купить её с запасом.

Личный опыт и неудачи

Расскажу про один провал. Заказал как-то целую пачку недорогой бумаги а2 от неизвестного бренда. Формально всё было хорошо: и плотность 300 г/м2, и хлопок в составе заявлен. На тестовом небольшом листе всё было неплохо. Но когда начал работу размером во весь лист с большими заливками неба, бумага повела себя ужасно. Она впитывала воду неравномерно, создавая странные разводы и ?бахрому?, снять слой для исправления было невозможно — поверхность сразу повреждалась. Вся работа пошла в брак. Пришлось смириться и списать это на учебный опыт. Теперь я всегда сначала беру один-два листа на пробу, даже если это выгоднее пачкой.

И наоборот, удачный опыт. Работал над серией больших ботанических иллюстраций. Нужна была бумага, которая хорошо держит и тонкие лессировки, и детальную проработку. Остановился на бумаге холодного прессования одного итальянского производителя, плотностью 350 г/м2. Она оказалась идеальной: не коробилась при активном смачивании, давала красивые растёки, а после высыхания поверхность можно было слегка смочить и кое-где ?вымыть? пигмент для бликов. Это был тот случай, когда материал не борется с тобой, а помогает.

В итоге, выбор акварельной бумаги а2 — это всегда баланс. Баланс между ценой и качеством, между универсальностью и специализацией под конкретную технику. Нельзя сказать, что вот эта бумага — лучшая для всех. Нужно пробовать, ошибаться, находить своё. Главное — не зацикливаться только на формате, а смотреть вглубь, на те характеристики, которые действительно определяют процесс и результат. И тогда даже большой белый лист а2 перестанет быть пугающим, а станет пространством для возможностей.