Акварельный блокнот

Когда слышишь ?акварельный блокнот?, многие представляют просто скреплённые листы бумаги. Вот это и есть главная ошибка новичков, да и некоторых продавцов тоже. На деле, разница между обычным скетчбуком и настоящим блокнотом для акварели — это пропасть, определяемая не только плотностью, но и составом бумаги, способом проклейки, и, что критично, поведением при намокании. Слишком часто вижу, как люди покупают первую попавшуюся ?красивую? тетрадь, а потом ругаются на коробление и тусклые цвета. Давайте разбираться без глянца.

Бумага: сердце блокнота

Всё начинается с основы. Хлопок или целлюлоза? Для серьёзных работ я всегда склоняюсь к хлопку, от 25% и выше. Он меньше деформируется, лучше держит многослойность. Но и здесь не всё однозначно. Например, некоторые производители, вроде ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, предлагают линейки для студентов — там состав смешанный, но проклейка сделана так, чтобы выдерживать несколько смывок. Это разумный компромисс между ценой и качеством. Их сайт folcai.ru полезно посмотреть, чтобы понять ассортимент: они как производители холстов и кистей хорошо чувствуют, какая поверхность нужна под разные техники.

Плотность — это не панацея. Видел блокноты на 300 г/м2, которые вели себя хуже, чем хорошие 200 г/м2. Всё упирается в равномерность проклейки и прессовки листа. Если бумага рыхлая и впитывает воду как губка, даже высокая плотность не спасет от волн. На практике для полевых зарисовок мне хватает 200-250 г/м2 с мелкой зернистостью (cold press). Крупное зерно (rough) уже специфично, подходит не для всех сюжетов.

А вот с поверхностной проклейкой (size) часто возникают казусы. Иногда в бюджетных блокнотах её слишком много, и краска просто скатывается, не впитываясь. Создаётся плёнка. Приходилось сталкиваться: открываешь новый акварельный блокнот, первые мазки лежат ужасно. Совет — сделать легкий ?прогрунт? листа, слегка пройдясь влажной губкой, чтобы снять излишек проклеивающего вещества. Это не описано в инструкциях, но в мастерских передаётся из рук в руки.

Скрепление и конструкция: чтобы не рассыпалось в руках

Тут вариантов три, если не считать спираль, которую я вообще не рассматриваю для акварели. Клеевой корешок, прошивка нитками и знаменитая ?евроспираль? на клею. Первый — самый дешёвый, но и самый ненадёжный для активного использования. Если листы отрывать, блокнот быстро разваливается. Прошивка — классика, долговечно. Но! Если прошивка тугая, блокнот не будет полностью раскрываться на 180 градусов, неудобно работать с разворотом.

Самый удачный, на мой взгляд, вариант — это когда блок прошит, а потом ещё и по корешку проклеен тканевой полосой. Такая конструкция, которую можно встретить у серьёзных европейских брендов или у тех же производителей вроде Фуцай, которые работают на экспорт в Европу и Америку, выдерживает и раскрытие, и транспортировку. Кстати, на их производственных площадках в Янчжоу и Шуяне как раз налажены процессы контроля за подобными ?мелочами?, которые для художника решают всё.

Пробовал как-то делать блокноты сам — склеивал листы хорошей бумаги с двух сторон. Идея была создать идеально плоскую поверхность. Но при интенсивном смачивании нижние листы всё равно тянули влагу, и деформация была неизбежна. Вывод: заводское прессование и сушка под давлением в промышленных условиях не заменить кустарным способом. Профессиональный акварельный блокнот — это результат именно технологий, а не просто ручного труда.

Формат и зернистость: под задачу

Не могу обойти стороной выбор размера. Для быстрых скетчей вне студии идеален карманный A6 или маленький A5. Но здесь важно, чтобы бумага в маленьком формате не была слишком гладкой (hot press) — на ней сложно давать заливки, она быстро высыхает. Я обычно ношу с собой А5 с мелкозернистой поверхностью, этого хватает для большинства эскизов.

Для более основательных работ в мастерской перешел на квадратные форматы, например, 20х20 см или 30х30 см. Они нестандартны, но хорошо компонуются. Квадрат дисциплинирует. Упомянутая компания, кстати, среди своих холстов предлагает и квадратные форматы — этот подход к геометрии полезен и для блокнотов. Зернистость я выбираю в зависимости от сюжета: rough для архитектурных набросков с текстурой, cold press — универсал для пейзажей.

А вот с гладкой бумагой (hot press) у меня долго не складывалось. Казалось бы, она для детализации. Но на ней очень сложно работать ?по-мокрому?, границы растекания почти не контролируешь. Понял её ценность только когда начал делать ботанические иллюстрации, где нужна точность линий и плавные градиенты без фактуры. Так что теперь в арсенале всегда пара разных блокнотов — под настроение и задачу.

Полевые испытания и типичные провалы

Расскажу про один провальный опыт, который многому научил. Купил как-то партию недорогих блокнотов от неизвестного бренда. На вид — плотная бумага, красивая обложка. Пошел на пленэр. После первого же слоя неба бумага пошла волнами, которые не разгладились даже после высыхания. Краска впиталась неравномерно, появились пятна. Причина, как позже выяснил, — в неоднородной внутренней проклейке и низком содержании хлопка. Бумага была просто плотной, но не акварельной.

С тех пор всегда проверяю блокнот ?тестовым листом?. Делаю на первом листе заливку водой, смотрю, как сохнет, пробую лессировку. Если бумага коробится или после высыхания остаётся волнистой — это не рабочий инструмент. Производители с именем, такие как Фуцай, которые ориентированы на студентов и профессионалов, обычно предоставляют образцы или имеют подробные спецификации на сайте, где указан состав и поведение бумаги. Это честный подход.

Ещё одна проблема — обложка. Дешёвый картон размокает от дождя или росы. Идеальная обложка для полевого акварельного блокнота — плотный картон с ламинированием или, ещё лучше, мягкая, но прочная обложка из синтетического материала. Она не боится влаги и легче. К сожалению, это сразу отражается на цене.

Производитель и рынок: где искать качество

Рынок завален всем подряд. Но если отфильтровать шум, то остаются несколько типов поставщиков. Есть европейские легенды в премиум-сегменте. Есть добротные корейские и японские бренды. И есть производители, как ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, которые занимают нишу доступного качественного материала. Их сила — в собственном производстве холстов и кистей, они понимают потребности художника изнутри. География их экспорта (Европа, Америка, Ближний Восток, Азия) говорит о том, что продукцию тестируют в разных климатических условиях.

При выборе блокнота я теперь всегда смотрю не только на бренд, но и на то, для кого он заявлен. Надпись ?для студентов? — не всегда признак плохого качества. Часто это означает оптимизированную стоимость за счёт смешанного состава бумаги, но с сохранением ключевых рабочих свойств. Именно такая философия у компании Фуцай, как видно из их описания. Это разумно.

В итоге, мой главный совет — не вестись на красивый переплёт. Запросить у продавца или найти в сети технические данные: состав, вес, тип проклейки, вид скрепления. А лучше всего — купить один экземпляр и устроить ему стресс-тест. Настоящий акварельный блокнот должен быть не просто носителем бумаги, а предсказуемым и надёжным партнёром, который не подведёт в самый ответственный момент, будь то этюд в дождь или многослойная работа в студии. Всё остальное — просто склейка листов.