Блокнот для рисования

Когда слышишь ?блокнот для рисования?, многие сразу представляют себе миленькую книжечку с плотными листами, куда можно набросать эскиз карандашом или ручкой. Но в профессиональной среде — у иллюстраторов, архитекторов, дизайнеров — это понятие куда шире и капризнее. Частая ошибка новичков (да и некоторых производителей) — считать, что главное это ?красивая обложка? или ?приятная на ощупь бумага?. На деле, ключевых параметров минимум пять: плотность, зернистость, кислотность, реакция на разные медиумы и, что часто упускают, — переплет. И каждый из них может убить работу или, наоборот, вытянуть её. Я сам лет десять назад закупался первыми ?профессиональными? скетчбуками, и половина оказалась бесполезна для акварельных набросков — бумага коробилась даже при лёгком касании кистью. Сейчас, глядя на ассортимент, скажем, у ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, вижу, как изменился подход: они, как производитель кистей и холстов, отлично понимают, что бумага в блокноте для рисования должна быть не самостоятельным продуктом, а частью экосистемы художника. Их грунтованные холсты на подрамниках требуют предварительных эскизов, и блокнот тут — не просто аксессуар, а рабочий инструмент.

Бумага: плотность — это не всё

Начнём с основы. 120 г/м2 — часто встречающийся стандарт для ?универсальных? скетчбуков. Для карандаша, линера, может, даже сухой пастели — сойдёт. Но попробуйте положить акварельную заливку, и лист пойдёт волнами. Для мокрых техник нужно от 200 г/м2, а лучше 300. Но и тут есть нюанс: высокую плотность часто достигают за счёт проклейки, которая может сделать поверхность слишком гладкой, ?скользкой? для графитных карандашей или угля. Получается, нужна золотая середина или специализация. У того же Фуцай в линейках для студентов, судя по описанию на folcai.ru, делают упор на доступность, но при этом сегментируют продукты — вероятно, есть варианты и для графики, и для лёгкой акварели. Это разумно. На своей практике я видел, как художники-портретисты используют два блокнота для рисования одновременно: один с шероховатой бумагой под уголь и сангину, другой — с гладким листом для детальной проработки тушью.

Зернистость (фактура) — отдельная история. Горячего прессования (гладкая) — для точной графики, иллюстрации. Холодного прессования (средняя зернистость) — классика для акварели. Грубая, торшон — для экспрессивных набросков, пастели. Раньше в России с этим была беда — приходилось заказывать Strathmore или Moleskine за бешеные деньги. Сейчас многие производители, включая китайских, научились делать хорошую фактурную бумагу. Думаю, у фабрики в Шуяне, которая делает холсты для Фуцай, есть все технологии для контроля этого параметра. Грунтованный холст, по сути, тоже начинается с основы и её подготовки.

И кислотность. Безкислотная бумага — не маркетинг, а необходимость для работ, которые должны храниться. Я как-то пренебрёг этим, делал серию иллюстраций для книги в обычном скетчбуке. Через три года листы пожелтели по краям. Теперь смотрю на пометку ?архивное качество?. Для студентов, может, не критично, но для профессионала, продающего оригиналы, — обязательно.

Переплёт: чтобы не рассыпался в руках

Казалось бы, мелочь. Но сколько раз скетчбук с ?клееным? корешком разваливался после месяца активного использования в сумке или в поездках? Или не открывался полностью на 180 градусов, не давая нормально работать с разворотом. Идеальный блокнот для рисования для меня — со сшитыми тетрадями (седловидная строчка) и на резинке или прочном тканевом корешке. Кольцевой механизм удобен, но часто мешает руке, когда рисуешь на левой странице. Прошитый переплёт — надёжнее. Видел у некоторых поставщиков, что Фуцай предлагает холсты в рулонах и на подрамниках — то есть они понимают важность ?конструкции? для конечного использования. Это же мышление должно применяться и к блокнотам: продукт должен выдерживать рабочую нагрузку.

Ещё момент — формат. Карманный А6 — для быстрых заметок. А4 — уже для серьёзной работы. Но А4 в твёрдой обложке — это тяжело и не всегда удобно. Оптимальным для многих стал А5. Но здесь важно соотношение сторон. Квадратный формат популярен у инстаграм-иллюстраторов, но для архитектурных скетчей чаще нужен альбомный (горизонтальный). Универсала нет. Производителю стоит делать линейки под разные задачи.

Обложка. Твёрдая защищает лучше, но делает блокнот тяжелее. Мягкая, но плотная — компромисс. Важен материал: ткань, картон, искусственная кожа. Он должен быть стойким к загрязнениям, ведь блокнот таскают повсюду. У нас в мастерской все блокноты в красках, растворителях и следах от кофе — это норма.

Медиумы и их ?поведение? на бумаге

Вот где начинается самое интересное и где чаще всего ошибаются. Бумага, идеальная для карандаша, может полностью отказаться принимать спиртовые маркеры — они будут растекаться, проступать на обратную сторону. Акварель требует быстрого впитывания и минимального коробления. Тушь и линеры — чтобы не растекались ?ёлочкой? по волокнам. Один из моих провалов — попытка сделать серию скетчей линерами и маркерами Copic в акварельном блокноте для рисования. Бумага была слишком рыхлой, маркеры ?съедались?, кончики перьев быстро затуплялись о шероховатую поверхность. Пришлось бросать, переходить на специальную бумагу для маркеров.

Поэтому сейчас я — за специализацию. И вижу, что крупные производители, такие как Фуцай, которые работают на глобальный рынок (Европа, Америка, Азия), должны это учитывать. Художник из Нидерландов, покупающий их холсты, вероятно, пользуется и скетчбуками для эскизов. Если бумага в блокноте будет плохо реагировать на его любимые материалы (скажем, акриловые чернила или японскую тушь), это ударит по репутации всего бренда. Сайт folcai.ru позиционирует компанию как производителя для начинающих, студентов и профессионалов. Для студентов можно делать универсальные блокноты, но для профсегмента — обязательно несколько линеек под разные техники. Это не прихоть, а необходимость.

Тест на ?смешиваемость? — хорошая практика. Я всегда проверяю новый блокнот в углу: карандаш, поверх тушь, поверх лёгкая акварельная размывка. Если бумага держит, не рвётся, не коробится сильно — можно работать. Производителям стоит самим проводить такие тесты и указывать на обложке: ?рекомендовано для сухих медиумов?, ?для акварели?, ?для смешанных техник?.

Производственные реалии и доступность

Здесь мы подходим к экономике вопроса. Качественная бумага, хороший переплёт, архивное качество — всё это стоит денег. ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы в своей философии, судя по описанию, делает ставку на сохранение доступной цены. Это вызов. Как сделать блокнот для рисования недорогим, но пригодным для работы? Думаю, ответ — в оптимизации логистики и использовании опыта в смежных областях. У них две фабрики: кистей в Янчжоу и грунтованных холстов в Шуяне. Производство холста — это тоже работа с текстурами, проклейками, основами. Часть этих наработок (например, знание о том, как грунт влияет на впитываемость) можно перенести на разработку бумаги для блокнотов. Не копировать, а адаптировать.

Доступность не должна означать ?низкое качество?. Для студента художественного вуза, который делает по 20-30 набросков в день, важна стоимость одного листа, но и его предсказуемость. Бумага не должна сыпаться от ластика или рваться от скотча. Фуцай, работая с этим сегментом, наверняка получает обратную связь. И, кстати, их глобальная география продаж — это огромное преимущество для сбора данных. Что любят в Европе? Тонкие, лёгкие линии, возможно, больше графики. В Азии — может быть, каллиграфия и тушь. В Америке — смелые, экспрессивные заливки. Это можно учитывать, выпуская региональные варианты или универсальный продукт, который хорошо ведёт себя во всех сценариях.

Упаковка и доставка — тоже часть качества. Блокноты не должны приходить с помятыми углами или отклеившимися обложками. Как производитель, экспортирующий холсты, компания, думаю, уже решила эти логистические вопросы. Перенести этот опыт на бумажную продукцию — логично.

Итог: блокнот как продолжение руки

В конечном счёте, блокнот для рисования — это не товар с полки, а инструмент. Его выбирают под задачу, под технику, под привычку. У меня на полке штук десять разных, и каждый для своего дела. Идеального для всего не существует. Задача хорошего производителя — не сделать один ?волшебный? скетчбук, а предложить честную, продуманную линейку, где характеристики соответствуют заявленным, а цена оправдана.

Компании вроде ООО Чжэньцзян Фуцай, с их производственным бэкграундом в кистях и холстах, находятся в хорошей позиции, чтобы войти в этот рынок не как сторонние игроки, а как понимающие партнёры для художников. Им стоит избегать соблазна сделать просто ?красивый дневник?, а сфокусироваться на рабочих свойствах: как бумага реагирует на кисть (они же эксперты по кистям!), как переплёт выдерживает нагрузку, как блокнот чувствует себя в полевых условиях — в пленэре, в мастерской, в поездке.

Если удастся совместить это с доступной ценой — что, судя по их философии, является приоритетом, — продукт найдёт своего пользователя. От студента, который только начинает и боится испортить ?дорогой? лист, до профессионала, которому нужен надёжный инструмент для ежедневной практики. Главное — помнить, что в этом блокноте будет рождаться идея для будущей картины, возможно, даже для того самого холста, который стоит на фабрике в Шуяне. И это должна быть достойная основа.