Бумага цветная 120

Когда слышишь ?Бумага цветная 120?, первое, что приходит в голову — это, конечно, плотность. 120 г/м2. Многие заказчики, да и некоторые коллеги по цеху, на этом и останавливаются: берут как стандарт, точку отсчёта. Но здесь и кроется первый подводный камень. Потому что 120 граммов — это не гарантия качества, а лишь один из параметров, за которым прячется целая история: состав волокна, проклейка, стабильность цвета при намокании и, что критично, поведение под кистью или карандашом. Я много раз видел, как люди, гонясь за ?правильной? цифрой, покупали совершенно посредственную бумагу, которая потом коробилась при работе с акварелью или впитывала цвет так, что лессировка становилась невозможной.

Откуда берутся 120 граммов и что они на самом деле значат

Начнём с основ. Плотность 120 г/м2 — это, по сути, золотая середина для многих техник. Она достаточно плотная, чтобы не просвечивать и не сразу промокать насквозь от акварельной заливки, но при этом не такая жёсткая и ?картонная?, как листы на 300 г/м2, которые могут быть избыточны для графики или лёгких скетчей. Однако сам по себе вес — это почти ничего. Допустим, вы работаете с пастелью. Бумага в 120 г/м2 с гладкой, почти мелованной поверхностью будет плохо удерживать пигмент, он будет осыпаться. А вот лист той же плотности, но с выраженной, фактурной ?яичной скорлупой? — уже другое дело. Здесь плотность работает в паре с поверхностью.

У нас на производстве, на фабрике в Шуяне, где мы делаем грунтованные холсты, я часто провожу параллели с бумагой. Принцип похож: основа важна не менее, чем покрытие. Для бумага цветная 120 основой является целлюлозная масса, её качество и очистка. Дешёвая бумага часто имеет сероватый оттенок из-за примесей лигнина, который со временем желтеет. Хорошая же бумага, даже без яркой белизны, имеет стабильный, чистый тон основы, который не конфликтует с нанесёнными цветами. Это тонкий момент, который видишь только в сравнении, положив рядом два листа.

И вот ещё что: проклейка. Это процесс добавления в массу или на поверхность состава (чаще всего на основе желатина или синтетических полимеров), который делает бумагу менее гигроскопичной. Для акварелиста это ключевой параметр. Слабо проклеенная бумага цветная 120 будет моментально впитывать воду, краска ляжет тусклыми, размытыми пятнами, контролировать границы почти невозможно. Сильная проклейка даёт время на работу, краска дольше остаётся на поверхности, позволяя делать растяжки и смешения. Но если переборщить — поверхность может стать ?стеклянной?, и краска будет скатываться. Идеал — это внутренняя проклейка в массе и лёгкая поверхностная. Такую бумагу приятно чувствовать кистью.

Практика и провалы: цвет, который не должен выгорать

Перейдём к слову ?цветная?. Это целая вселенная. Раньше я думал, что главное — это насыщенность оттенка. Пока не столкнулся с заказом на серию скетчбуков для уличных зарисовок. Мы использовали яркую, сочную бумагу пастельных тонов — розоватую, голубую, кремовую. Клиенты были в восторге, пока через полгода не начали приходить письма: ?Бумага выцвела на солнце, рисунок теперь на грязно-белом фоне?. Это был болезненный, но бесценный урок. Оказалось, что многие производители экономят на пигментах, используя нестойкие красители для основы.

С тех пор мы уделяем этому особое внимание, даже когда говорим о, казалось бы, простых позициях. Цвет бумаги — это не обёртка, это часть произведения. Если художник выбирает тёплый серый для угольного наброска, он рассчитывает, что этот серый останется таким через годы. Поэтому сейчас, выбирая или рекомендуя бумага цветная 120, я всегда уточняю светостойкость пигментации основы. Это редко пишут на упаковке, приходится спрашивать у поставщиков напрямую или проводить свои тесты — класть образец на солнечный подоконник на месяц рядом с контрольным белым листом.

Кстати, о поставщиках. Наша компания, ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, как производитель кистей и холстов, напрямую с производством бумаги не связана. Но мы постоянно ищем материалы для комплектации наборов или для рекомендаций нашим клиентам — тем самым студентам и профессиональным художникам по всему миру. Поэтому наш сайт folcai.ru — это не просто каталог, это часто и площадка для обмена таким практическим опытом. Я лично могу потратить неделю, тестируя одну партию бумаги на стойкость цвета, на истирание ластиком, на поведение с разными типами наших кистей.

Формат, который все забывают: о чём говорит пачка

Есть ещё один нюанс, который обычно упускают из виду, — формат и способ упаковки. Бумага плотностью 120 г/м2 — материал достаточно капризный в плане хранения. Она не любит перепадов влажности. Часто вижу в магазинах пачки, которые стоят годами, листы в них деформируются, идут волной. А потом художник покупает такую пачку, приносит в студию, и его прекрасная акварель на первом же листе идёт пузырями, потому что бумага впитала влагу из воздуха и высохла неравномерно.

Идеальная упаковка для качественной бумага цветная 120 — это не просто картонная обложка, а плотный картонный конверт или, ещё лучше, термоусадочная плёнка, которая защищает от внешней среды. Листы должны лежать плоско, не быть перетянутыми резинкой, которая создаёт напряжение. Это мелочи, но они сразу говорят о том, насколько производитель уважает свой продуком и конечного пользователя. Когда мы формируем подарочные наборы для начинающих, мы всегда обращаем внимание на эти детали, потому что первые впечатления от материалов crucial.

И да, формат. Стандартный А4 — это хорошо для офиса, но для художника часто маловат. А3 — уже лучше, но и здесь есть подвох. Недобросовестный производитель может экономить, делая листы не ровно 297х420 мм, а на пару миллиметров меньше, что критично при работе с планшетами и паспарту. Всегда стоит проверять геометрию.

Связь с другими материалами: почему кисть тоже имеет значение

Работая в компании, которая специализируется на кистях и холстах, я не могу не провести параллель. Выбор бумаги напрямую зависит от инструмента. Возьмём, к примеру, наши кисти с фабрики в Янчжоу. Для тонкой, детальной работы с акварелью на бумаге 120 г/м2 идеально подходят кисти из колонка или белки — они дают острый кончик и прекрасно держат и отдают воду. Но если бумага слишком шероховатая, такая кисть будет быстро изнашиваться.

И наоборот, для техники ?по-мокрому? на той же плотности нужна кисть с большим резервуаром, например, из шерсти пони или синтетическая смесь. Но если бумага плохо проклеена, она отдаст воду быстрее, чем кисть сможет её распределить, получится неконтролируемая лужа. Поэтому рекомендация на folcai.ru никогда не бывает изолированной: ?возьмите эту бумагу?. Это всегда система: ?для такой-то техники попробуйте эту бумагу плотностью 120 с этой кистью из такой-то серии?. Это и есть тот самый практический опыт, который мы поставляем на рынки от Европы до Ближнего Востока.

Был у меня случай: художник из Италии жаловался, что его лессировки выглядят грязно. Оказалось, он использовал прекрасную, но очень мягкую синтетическую кисть на бумаге с чрезмерно ворсистой поверхностью. Ворсинки бумаги поднимались, перемешивались с краской на кисти, и следующий слой ложился уже мутным. Решение было простым — либо сменить бумагу на более гладкую (но той же плотности 120), либо использовать более жёсткую, упругую кисть, которая не будет ?вычёсывать? поверхность.

Итог: 120 — это отправная точка, а не финишная черта

Так к чему же мы пришли? Бумага цветная 120 — это не товарная позиция, а целый класс материалов с огромным разбросом качества и свойств. Цифра на упаковке — это приглашение к диалогу, а не ответ на все вопросы. Нужно смотреть глубже: спрашивать о составе, о проклейке, о светостойкости пигмента, обращать внимание на упаковку и геометрию листа.

Для нас в ООО Чжэньцзян Фуцай этот принцип универсален, будь то холст или кисть. Доступная цена, которую мы декларируем, достигается не за счёт скрытого ухудшения качества, а за счёт оптимизации логистики и прямых контрактов с поставщиками сырья. Но даже в этом случае художник должен быть внимательным. Мир материалов — это не супермаркет, где всё одно и то же. Это мастерская, где каждый инструмент и каждый лист бумаги нужно почувствовать и понять.

Поэтому в следующий раз, когда возьмёте в руки пачку с заветной цифрой 120, попробуйте не просто открыть её. Присмотритесь к поверхности на свету, капните каплю воды и посмотрите, как она растекается, проведите карандашом разной мягкости. Это та самая ?практика?, которая отличает просто пользователя от профессионала. И именно для этой практики, в конечном счёте, мы все и работаем.