Желтоватая бумага

Когда говорят ?желтоватая бумага?, многие сразу думают о дешёвом материале, старом, почти бракованном. Но в этом и кроется главное заблуждение. В нашей работе с художественными материалами — кистями и холстами — этот оттенок часто становится не проблемой, а показателем. Показателем чего? Вот об этом и стоит поговорить, отбросив штампы.

Откуда берётся этот оттенок и почему это не всегда ?плохо?

Вспоминаю, как к нам на фабрику в Шуяне приезжали партнёры из Европы и, разглядывая образцы грунтованного холста, спрашивали: ?А эта лёгкая желтизна — это специально??. И вот тут начинается самое интересное. Часто желтоватый оттенок даёт натуральный клей — тот самый, что используется в составе грунта. Он может быть животного происхождения. Это не дефект, это, скорее, маркер определённой рецептуры, которая, кстати, очень ценится некоторыми станковистами за свои рабочие свойства.

Но, конечно, не всё так однозначно. Та же желтизна может проявиться и со временем, особенно у бумаги или картона, используемых для основ под пастель или графику. Это процесс старения, вызванный окислением лигнина в волокнах, если мы говорим о не совсем чистой целлюлозе. Для студенческих серий это, может, и не критично, но когда мы готовим материалы для профессиональных художников, которые работают на долговечность, этот фактор нужно просчитывать на годы вперёд.

У нас в ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы был кейс, когда партия бумаги для эскизов после полугода хранения на складе у дистрибьютора в Италии дала неравномерный желтоватый фон. Пришлось разбираться. Оказалось, дело не в составе, а в упаковке и условиях хранения — попадал прямой свет. Теперь для премиальных линеек это отдельный пункт в инструкции. Мелочь? Нет, именно такие мелочи и создают репутацию.

Желтизна как сознательный выбор художника

Здесь мы переходим к практике. Я много общаюсь с нашими клиентами, и для некоторых, особенно работающих в технике старых мастеров или стремящихся к тёплым, ?кабинетным? тонам в графике, слегка желтоватая бумага — это не недостаток, а стартовая точка. Они специально ищут такие листы. Это создаёт сразу нужную тональную глубину, убирает резкую белизну, которая может мешать оценивать полутона.

На нашем сайте folcai.ru в разделе для профессионалов мы как раз акцентируем внимание на этом моменте. Мы не скрываем, что некоторые виды основ, особенно с натуральными компонентами в грунте или самой бумажной массе, могут иметь лёгкий кремовый или желтоватый отлив. И это продаётся как особенность, а не как скрытый дефект. Прозрачность в таких вопросах сразу отсеивает ненужные претензии и привлекает тех, кто понимает.

Был у меня разговор с реставратором из Санкт-Петербурга. Он говорил, что при подборе бумаги для восстановления старинного рисунка современный ярко-белый лист будет смотреться фальшиво. А вот правильно подобранная по тону, состаренная или изначально желтоватая бумага позволит работе жить цельно. Это высший пилотаж, когда материал работает на концепцию.

Технические нюансы и контроль на производстве

На фабрике в Янчжоу, где мы делаем кисти, бумага — это, скорее, упаковочный материал. Но и там к ней есть требования. Например, бумага для обёртки дорогих кистей из колонка не должна иметь резкой химической отбелки, потому что запах может впитаться в ворс. И здесь тоже может появиться лёгкая желтизна — как знак более экологичного производства.

А вот на шуянской площадке, где идёт производство грунтованных холстов, контроль за оттенком основы — это постоянный процесс. Грунт наносится на хлопковый или льняной холст, и здесь желтизна самой ткани — это норма. Но! Если используется дешёвый отбеливатель, который со временем ?сдаёт?, то через год-два может проступить неприятная пятнистая желтизна. Мы на этом обожглись лет пять назад, когда пытались удешевить одну студенческую линейку. Сэкономили копейки на подготовке ткани, потеряли в репутации. Теперь закупаем отбелённое полотно только у проверенных поставщиков, и каждый рулон проверяется на устойчивость цвета к искусственному старению.

Именно для таких тестов у нас стоит специальная камера с УФ-излучением. Образец крутят там условные 48 часов, что имитирует несколько лет естественного старения. Потом сравниваем с эталоном. Если появляется нежелательная сильная желтизна — партия в доработку. Это рутина, но без неё нельзя.

Что говорят рынки: разница в восприятии

Интересно наблюдать, как на разную желтоватую бумагу реагируют в разных регионах. Наши менеджеры по экспорту отмечают, что в Южной Америке, например, к теплому оттенку основы относятся спокойнее, даже ждут его, ассоциируя с ?натуральностью?. В Северной Европе, наоборот, часто запрашивают максимально нейтральный, холодновато-белый фон, особенно для акварели.

Это заставляет нас гибко подходить к ассортименту. Для глобальных рынков, которые охватывает ООО Чжэньцзян Фуцай, нельзя иметь одну универсальную ?белую? бумагу. Поэтому в каталоге на folcai.ru вы найдёте и отбелённые до голубизны листы для академической графики, и те самые, с едва уловимым кремовым подтоном — для станковой живописи и эскизов. География диктует разнообразие.

Один из наших постоянных клиентов из Ближнего Востока как-то сказал, что желтоватый фон напоминает ему цвет песка и старых манускриптов. И он заказывает такую бумагу под целые серии работ. Это ли не лучший комплимент материалу?

Итог: работать с фактом, а не со стереотипом

Так что же в сухом остатке? Желтоватая бумага — это не диагноз, а параметр. Параметр, который нужно понимать, уметь объяснить и, главное, правильно применять. Это может быть признаком качества (натуральные компоненты, отсутствие агрессивной химии) или, наоборот, сигналом о будущих проблемах (дешёвое сырьё, нарушение технологии).

Наша задача как производителя — не гнаться за стерильной белизной любой ценой, а обеспечивать стабильность и предсказуемость. Чтобы художник, купив пачку бумаги или холст, знал: эта лёгкая желтизна останется такой через год и через пять, она — часть замысла, а не сюрприз. Именно на такой контролируемой стабильности и строится доверие к бренду, будь то кисти из Янчжоу или холсты из Шуяна.

Поэтому в следующий раз, увидев не идеально белый лист, не спешите списывать его в брак. Возможно, вы держите в руках не просто материал, а инструмент с характером и историей. И работать с ним — уже отдельное мастерство.