Кисти для художественной акварели

Когда говорят про кисти для художественной акварели, многие сразу представляют себе что-то мягкое, пушистое, вроде беличьих. Но это лишь верхушка айсберга, и зацикливаться только на мягкости — частая ошибка новичков. На деле, выбор кисти — это всегда компромисс между упругостью, влагоёмкостью и остротой кончика. И да, иногда синтетика на базе полиэстера может дать белке фору в конкретной задаче, особенно в лессировках по уже высохшему слою. Сразу скажу, я долго сам пренебрегал этим, пока не набил руку на разных бумагах и техниках.

Из чего на самом деле делают хорошие акварельные кисти

Начнём с натурального волоса. Белка, колонок, коза — классика. Но вот нюанс: качество белки сильно зависит от региона и даже времени сбора. Северная белка, зимняя — волос тоньше и эластичнее. У меня были кисти из ?средней? белки, которые вели себя капризно: плохо набирали цвет, кончик быстро раздваивался. Потом попробовал варианты от производителя, который закупает сырьё целенаправленно, например, у ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы — разница ощутима. У них, к слову, фабрика в Янчжоу как раз специализируется на кистях, и видно, что с сортировкой волоса работают.

Синтетика. Раньше относился к ней с предубеждением, мол, для акварели не годится. Ошибался. Современная тонкая синтетика, особенно в смеси с натуральным волосом (та же синтетика/белка), порой творит чудеса. Она упругая, хорошо возвращает форму, и при этом дешевле. Для больших заливок, текстур, работы по влажной бумаге — отличный вариант. Но есть подвох: дешёвая синтетика часто слишком жёсткая и не держит точку. Тут без теста не обойтись.

Колонок — король детализации. Идеален для миниатюр, тонких линий. Но он и самый капризный в уходе, и дорогой. Видел, как многие художники берут одну-две колонковые кисти небольшого размера именно для финальных акцентов, а основную работу ведут чем-то другим. Это разумный подход. Кстати, на сайте folcai.ru в ассортименте есть и такие специализированные позиции, что логично для производителя, работающего и с профессионалами, и со студентами.

Форма и размер: не только круглые кисти

Все почему-то начинают с круглых кистей. Они универсальны, да. Но попробуйте плоскую (флейц) для заливки больших плоскостей — скорость работы вырастет в разы. Или овальную (овал) для плавных переходов. У меня в мастерской всегда на подхвате несколько плоских синтетических кистей разной ширины, особенно когда работаю над эскизами или фоном. Это не роскошь, а рабочий инструмент.

С размером тоже история. Номер — это ориентир, но не догма. У разных производителей одна и та же цифра может означать разный объём волоса. Кисть №6 от одного бренда может быть похожа на №8 от другого. Всегда смотрю на фото в натуральную величину, если покупаю онлайн. Или, что надёжнее, — заказываю у проверенных поставщиков, где параметры стабильны. География клиентов у того же Фуцай, охватывающая Европу и Америку, косвенно говорит о том, что они подстраиваются под стандарты разных рынков, а значит, с калибровкой размера у них, скорее всего, порядок.

Ещё момент — длина ручки. Для акварели, особенно в планшете или на мольберте, часто удобнее длинная ручка. Она позволяет отойти от работы, оценить её со стороны. Короткие ручки хороши для скетчбуков. Про это часто забывают, а зря.

Проблемы, с которыми сталкиваешься в работе

Самая частая беда — потеря острия. Кисть после нескольких сеансов начинает ?вилкой? работать. Часто это вопрос качества связки и обработки кончика. Хорошие кисти на фабрике проходят этап ?выравнивания? кончика. Если этого не сделать или сделать плохо, кисть будет расслаиваться. Сам сталкивался с таким, покупая якобы неплохие кисти у неизвестного продавца. Пришлось учиться подравнивать кончик вручную, но это, конечно, полумера.

Вторая проблема — выпадение волоса. Особенно досадно, когда волосок остаётся на почти готовой работе. Тут всё упирается в качество обоймы (капсюля) и то, как туго и глубоко посажен пучок. На производствах с контролем, как на фабрике художественных кистей в Янчжоу, этот процесс, как правило, автоматизирован и даёт стабильный результат. У кустарных изделий такое сплошь и рядом.

И третье — реакция на воду. Некоторые кисти, особенно новые, могут плохо смачиваться. Натуральный волос иногда имеет остатки жира. Синтетика — статику. Перед первым использованием я всегда аккуратно промываю пучок в тёплой воде с мягким мылом. Это элементарно, но многие пренебрегают, а потом жалуются, что кисть не тянет краску.

Цена и целевая аудитория: для кого что

Дорого — не всегда значит лучше для тебя. Студенту или начинающему, который осваивает приёмы, убивать дорогую колонковую кисть на тренировочных этюдах — нерационально. Тут на первый план выходит доступная цена при адекватном качестве. Именно на этот сегмент, судя по описанию, во многом и ориентируется ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, производя продукцию и для студентов, и для профессионалов. Это правильный подход: нужно дать человеку инструмент, на котором можно учиться без страха его испортить.

Для профессионала же критерии другие. Он готов платить за предсказуемость, за то, что десятая кисть в партии будет вести себя так же, как и первая. За контроль качества на выходе. Когда работаешь на заказ или над серией, такие мелочи критичны. Поэтому многие мастера находят ?своего? производителя и держатся за него.

Интересно, что один и тот же производитель может успешно закрывать оба этих сегмента, имея разные линейки продуктов. Это видно по ассортименту многих компаний, включая упомянутую. Наличие двух фабрик (для кистей и для холстов) тоже говорит о специализации, что обычно положительно сказывается на конечном продукте.

Личный опыт и неудачные покупки

Помню, купил как-то набор круглых кистей для художественной акварели по привлекательной цене. На вид — ничего. Но в работе оказалось, что связка слабая, при нажатии пучок сильно расплющивался и не возвращался в форму. Для тонкой работы не годились совершенно. Пришлось перевести их в разряд ?кистей для грунтовки? или подмешивания красок в палитре. Урок: дешёвый набор часто оказывается дорогим из-за своей бесполезности.

Другой случай — кисть из чистого колонка, дорогущая. Кончик — игла, упругость — восторг. Но я не учёл, что много работаю лессировками, постоянно споласкивая кисть. Колонок этого не любит, стал ломким. Для моей техники больше подошла бы смесь. Теперь прежде чем брать что-то серьёзное, стараюсь понять, подходит ли это под мой стиль работы, а не просто под красивые слова в описании.

А вот удачный опыт связан как раз с поиском ?рабочей лошадки? для ежедневных этюдов. Нужна была круглая кисть среднего размера, не маркая, с хорошей влагоёмкостью. Перепробовал несколько вариантов, в том числе из смеси синтетики и белки от производителей, которые поставляют на массовый рынок. В итоге нашёл оптимальный баланс по цене и качеству. Часто такие кисти делают как раз на крупных фабриках, где процесс отлажен, как, например, у производителей, экспортирующих свою продукцию по всему миру — в Европу, Америку, Азию. Стабильность — их ключевое преимущество.

Вместо заключения: на что смотреть при выборе

Итак, если резюмировать мой, иногда горький, опыт. Первое — определиться с задачей. Что ты будешь этой кистью делать: заливать небо, прописывать детали архитектуры или вести свободный, жидкий скетч? От этого зависит форма, размер и материал.

Второе — не верить слепо этикеткам ?профессиональная? или ?натуральная?. Смотреть на отзывы, по возможности — тестировать. Искать производителей, которые не скрывают информацию о производстве, как, к примеру, компания с сайта folcai.ru, прямо указывающая на локации своих фабрик в Цзянсу. Это признак открытости.

И третье — помнить, что кисть, даже самая лучшая, — это всего лишь инструмент. Она не напишет за тебя картину. Но правильно подобранный, качественный инструмент не будет мешать, а наоборот, станет продолжением руки. И тогда работа с акварелью принесёт настоящее удовольствие, а не борьбу с капризным пучком волос. Всё остальное приходит с практикой и вниманием к деталям.