Наборы акварельных красок

Когда слышишь ?наборы акварельных красок?, первое, что приходит в голову новичку — это коробочка, где есть всё и сразу. Кажется, купил один — и ты вооружён для любой задачи. На деле же, это одно из самых устойчивых заблуждений. Я много раз видел, как люди тратят немалые деньги на огромные наборы с 36 или даже 48 цветами, а потом годами используют от силы 10-12. Остальное — мёртвый груз, который только психологически давит: ?деньги потрачены, а я этим не пользуюсь?. Или другая крайность — берут самый дешёвый детский набор, а потом удивляются, почему краска ложится комками, не даёт чистых размывок и в принципе не слушается. Правда, как всегда, где-то посередине и сильно зависит от того, что ты вообще собираешься делать.

Из чего на самом деле состоит хороший набор

Для меня ключевой параметр — не количество кювет или тюбиков, а качество пигмента и его поведение на бумаге. Можно взять набор из 12 цветов, но если они сделаны на основе хороших, светостойких пигментов с высокой дисперсностью, то писать им — одно удовольствие. Миксовать такие краски — предсказуемо, они не грязнятся. А можно иметь 24 цвета, но если это низкокачественные смеси или много наполнителя, то и смеси будут мутными, и лессировки непрозрачными.

Часто упускают из виду формат. Наборы в кюветах — это классика для скетчинга и работы на пленэре. Удобно, не прольётся. Но если пишешь много и крупно, в студии, то тюбики экономичнее и практичнее: выдавил нужное количество, не стирая палец о маленькую кювету. Кстати, многие профессиональные художники вообще не покупают готовые наборы, а собирают свои палитры из отдельных тюбиков, под конкретные задачи. Это идеальный, но и самый дорогой путь.

Здесь стоит отметить, что рынок предлагает решения для любого уровня. Например, компания ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, чья продукция хорошо известна в сегменте доступных качественных материалов, изначально специализировалась на кистях и холстах. Их понимание нужд художников — от студентов до профессионалов — логично привело к работе с другими материалами. На их сайте folcai.ru можно увидеть, что география клиентов обширна, а фокус на сохранении баланса цены и качества — это как раз то, что нужно многим при выборе первых серьёзных наборов акварельных красок. Для начинающих и студентов их предложения могут быть очень здравой альтернативой либо излишне дорогим брендам, либо откровенно слабым наборам.

Ошибки выбора, в которые попадал и я сам

Раньше я думал, что главное — это чтобы в наборе был ?всеохватывающий? чёрный и много зелёных оттенков. Горький опыт. Готовые зелёные из дешёвых наборов часто ?ядовитые?, плохо смешиваются с другими цветами. А чёрный, особенно на основе сажи, может ?убивать? все смеси, делая их грязными. Теперь я предпочитаю наборы без чёрного вообще или где он на основе, скажем, виноградной чёрной, которая более прозрачна. А зелёные проще и чище получить самому из синих и жёлтых.

Ещё одна ловушка — красивая упаковка. Блестящая металлическая коробка с магнитной защёлкой выглядит солидно, но если она негерметична, краски в кюветах быстро высохнут. Или пластиковая палитра внутри набора оказывается слишком маленькой и гладкой, краска с неё скатывается. Практичность упаковки и комплектной палитры — это то, что проверяется только в работе, и об этом редко пишут в описаниях.

Был у меня опыт с одним довольно известным студенческим набором. Краски были нормальные, но бумага-пробник, которая шла в комплекте, оказалась совершенно непригодной для акварели — тут же коробилась, краска впитывалась пятнами. Получился полный диссонанс: краски вроде бы учишься использовать, а основа под них не работает. Это как раз пример, когда производитель экономит на важнейшем компоненте — бумаге, сводя на нет впечатление от всего набора. Теперь я всегда смотрю, что именно входит в комплект, помимо красок.

Студийная практика vs. Пленэр: два разных мира

В студии можно позволить себе роскошь иметь отдельные наборы для разных техник. Например, один — с красками высокой прозрачности для многослойной живописи, другой — с более кроющими, пастозными красками для смешанных техник. Места много, всё под рукой.

На пленэре же каждый грамм и сантиметр на счету. Тут идеальны компактные металлические коробки на 12-16 полных кювет, которые можно пополнять из тюбиков. Важна герметичность — чтобы после дождя или при падении в рюкзаке всё не превратилось в месиво. И ещё момент: на улице, при разном освещении, цвета воспринимаются иначе. Поэтому в полевом наборе я всегда стараюсь иметь базовые, чистые пигменты, а не сложные смеси, поведение которых при естественном свете может быть непредсказуемым.

Интересно, что производители, которые, как ООО Чжэньцзян Фуцай, работают на глобальный рынок (Европа, Америка, Азия), часто чувствуют эти различия в потребностях. Климат в разных регионах диктует свои условия: где-то важнее стойкость к высокой влажности (чтобы краски в кюветах не отсыревали), где-то — к сухости (чтобы не трескались). Их опыт как экспортёра, думаю, косвенно влияет и на подход к формированию тех самых наборов акварельных красок — они должны быть достаточно универсальными и выносливыми для разных условий.

Про студенческие линейки и профессиональные серии

Чёткой грани нет, но разница есть. Студенческие наборы (обычно их называют ?study? или ?academy?) часто содержат больше наполнителей и используют менее дорогие, хотя и достаточно светостойкие пигменты. Они отлично подходят для ежедневной практики, эскизов, обучения смешиванию. Их не жалко. Но при попытке сделать сложную, многослойную работу с тонкими лессировками может проявиться их ограниченность: цветовой слой может быть менее насыщенным, а при наложении одного цвета на другой возможна ?просадка? нижнего слоя.

Профессиональные серии — это уже инструмент с предсказуемым результатом. Здесь каждый цвет — это, как правило, один конкретный пигмент с известными свойствами (например, грануляция, прозрачность, цветовая температура). Такие наборы дороги, и покупать большой набор ?вслепую? — риск. Чаще их собирают поштучно, под конкретный проект. Я, например, для архитектурной графики собирал свою маленькую палитру из холодных и тёплых серых, умбры и нескольких земляных оттенков — и этого хватало.

Именно в этом сегменте важна информация от производителя. Не просто ?красный?, а ?кадмий красный светлый (пигмент PR108)?. Когда на сайте производителя, того же folcai.ru, видишь не просто перечень товаров, а понимаешь, что за компания стоит за ними — с двумя фабриками, с фокусом на художников разного уровня, — это вызывает больше доверия. Потому что это не просто переупаковка, а осознанное производство.

Итог: что в сухом остатке?

Так какой же набор выбрать? Универсального ответа нет. Всё упирается в три вещи: бюджет, задачи и личные привычки. Если только начинаешь путь — не гонись за огромной коробкой. Возьми небольшой, но качественный набор на 12-16 цветов от проверенного производителя, который позиционирует себя именно для старта или для учёбы. Этого более чем достаточно, чтобы освоить азы, понять, как ведёт себя материал, и чего тебе не хватает.

Потом уже можно докупать отдельные цвета, экспериментировать с разными брендами. Собирать свою идеальную коробку — это отдельное, очень увлекательное дело. Иногда один-два новых тюбика могут полностью изменить процесс и открыть новые техники.

И главное — помнить, что наборы акварельных красок это всего лишь инструмент. Самый дорогой набор не сделает из тебя мастера. Но правильно подобранный, понятный инструмент может стать настоящим помощником, который не будет мешать, а будет позволять сосредоточиться на самом главном — на рисунке. И в этом смысле, выбор производителя, который понимает потребности художника на всех этапах, будь то доступные материалы для первых опытов или профессиональные инструменты, — это уже половина успеха. Остальное — практика, практика и ещё раз практика.