Наборы кистей для рисования

Когда слышишь ?наборы кистей для рисования?, первое, что приходит в голову — это коробочка с десятком инструментов ?на все случаи жизни?. Но в этом и кроется главный подвох. Многие, особенно начинающие, гонятся за количеством, думая, что 20 кистей лучше 5. На деле же, половина из такого набора часто оказывается бесполезной — либо дублирует функции, либо сделана так, что ей просто невозможно нормально работать. Я сам лет десять назад купил один из таких ?комплектов? в художественном магазине, и до сих пор помню разочарование: три кисти линяли, две рассыпались после первой же промывки, а плоская синтетика была настолько жёсткой, что оставляла царапины на грунте. С тех пор отношение к наборам стало куда более скептическим.

Из чего складывается хороший набор

Хороший набор — это не случайный набор кистей в красивой упаковке. Это продуманный комплект, где каждая кисть выполняет конкретную задачу и сделана из правильных материалов. Основа — это, конечно, волос. Для масла и акрила часто берут щетину или синтетику, имитирующую щетину. Но вот нюанс: дешёвая синтетика может быть слишком упругой и плохо держать краску, а низкокачественная щетина — ломаться и терять форму. Я много раз видел, как студенты мучаются с такими кистями — мазок получается рваным, контролировать его почти невозможно.

Важен и подбор форм. В минимальный рабочий набор для, скажем, базовой работы маслом, я бы включил несколько плоских (разной ширины), пару круглых (для деталей и линий) и, возможно, одну-две филберта для мягких переходов. Но здесь часто ошибаются производители, добавляя в набор экзотические формы вроде ?веерных? или ?кинжальных?, которые новичку в принципе не нужны и только сбивают с толку. Лучше меньше, но каждая — по делу.

Ручка — тоже момент. Слишком лёгкая и тонкая ручка из дешёвого дерева не даёт нужного баланса, кисть кажется ?игрушечной?. И наоборот, тяжёлая и лакированная может утомлять руку при длительной работе. Идеал где-то посередине — чтобы кисть была продолжением руки, а не отдельным предметом, который нужно постоянно ?ловить?. Кстати, у ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (folcai.ru) в ассортименте есть линейки, где этот баланс чувствуется — видно, что над эргономикой думали. Их производство в Янчжоу как раз специализируется на кистях, и это заметно по деталям.

Опыт и пробы: когда наборы работают, а когда нет

В своей практике я сталкивался с разным. Были наборы, которые покупались как временное решение для мастер-класса, а становились основными рабочими инструментами на месяцы. А были и те, что разочаровывали с первого касания холста. Один запомнившийся случай — набор от неизвестного бренда, купленный по акции. Кисти выглядели прилично, упаковка была солидной. Но при первой же работе с разбавленным акрилом волос на круглых кистях начал закручиваться в спираль и перестал держать острый кончик. Позже выяснилось, что это была низкокачественная синтетика, не предназначенная для жидких сред.

С другой стороны, удачный пример — это когда набор сбалансирован под конкретную технику. Например, для акварели важен мягкий, но упругий волос (колонок, белка), способный держать большой запас воды. Хороший акварельный набор — это история про тонкие нюансы. Туда не нужно включать жёсткие кисти для пастозной живописи. Производитель ООО Чжэньцзян Фуцай в своей работе с клиентами из Европы и Америки, судя по всему, это понимает — их продукция позиционируется для разных уровней, от студентов до профессионалов, а значит, и подход к комплектации должен быть дифференцированным.

Отсюда вывод: универсального ?идеального набора? не существует. Есть набор, правильно подобранный под задачи. Для студента, осваивающего основы, нужен один комплект — прочный, неприхотливый, с основными формами. Для профессионала, работающего в определённой манере, — другой, возможно, собранный вручную из отдельных кистей. Пытаться угодить всем в одной коробке — путь к компромиссу, который часто означает низкое качество ключевых элементов.

Где и как производство влияет на результат

Тут нельзя не упомянуть про географию и технологию. Многие думают, что все кисти делаются примерно одинаково. Это не так. Есть нюансы в подготовке волоса, в способе крепления в обойме, в пропитке. Например, та же щетина должна быть обезжирена и обработана, чтобы хорошо набирать и отдавать краску. На фабрике в Янчжоу, которая является частью ООО Чжэньцзян Фуцай, этот процесс, как я понимаю из описания их работы, поставлен на поток, но с оглядкой на стандарты для художественных материалов. Это не массовый ширпотреб, а всё же специализированное производство.

Важен и контроль качества. В дешёвых наборах часто встречается брак: кисти с плохо закреплённым волосом, который выпадает при первом же использовании; кривые ручки; разный размер кистей одного номинала в наборе. Когда производство сосредоточено на одном продукте (как фабрика кистей у Фуцай), шансов на такой брак меньше — потому что есть специализация и, вероятно, более строгий отбор на выходе.

Ещё один практический момент — упаковка. Казалось бы, мелочь. Но как часто кисти в наборе при транспортировке мнутся, деформируются, или их волос сминается под крышкой! Хорошая упаковка должна фиксировать кисти, но не давить на ворс. Иногда простой картонный футляр с вырезами под каждую ручку оказывается практичнее и безопаснее для инструмента, чем пластиковый кейс с жёсткими креплениями.

Для кого и зачем: разбор целевой аудитории наборов

Если посмотреть на рынок, то наборы кистей чаще всего покупают три группы. Первая — это начинающие, которые только пробуют свои силы. Им важна низкая цена и ощущение, что ?всё есть?. Для них набор — это способ с минимальными вложениями получить инструмент для экспериментов. Здесь главная задача производителя — не обмануть ожидания. Набор должен быть хоть и простым, но добротным, чтобы первые опыты не были испорчены плохим инструментом.

Вторая группа — студенты художественных учебных заведений. Их потребности уже серьёзнее. Им часто нужны наборы под конкретные дисциплины (живопись, графика) и для регулярной, интенсивной работы. Такой набор должен быть износостойким. Цена по-прежнему важна, но уже не в ущерб качеству. Производитель, который работает с этим сегментом, как ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, явно делает ставку на баланс цены и качества, что видно по их глобальной географии поставок — от Ближнего Востока до Америки.

Третья группа — профессионалы, которые ищут что-то специфическое или покупают наборы в качестве ?рабочего запаса? или для определённых техник (например, для лессировок). Они редко берут готовые наборы целиком, но могут оценить хорошо подобранную подборку от проверенного производителя. Для них ключевыми являются предсказуемость качества и соответствие материалов заявленным характеристикам. Набор для профессионала — это скорее удобство, чем необходимость.

Итоги: на что смотреть при выборе

Так как же выбрать? Первое — игнорируйте громкие названия и красивые коробки. Смотрите на состав набора: какие формы, из какого волоса, их количество. Спросите себя: буду ли я использовать каждую из этих кистей? Второе — попробуйте, если есть возможность, оценить баланс и мягкость/жёсткость ещё в магазине. Хорошая кисть, даже в недорогом наборе, не должна казаться абсолютно ?мёртвой? или, наоборот, колючей.

Третье — доверяйте специализированным производителям. Если компания годами делает именно кисти и холсты, как ООО Чжэньцзян Фуцай, у неё больше шансов понять потребности художника, чем у фирмы, которая производит всё подряд. Их сайт folcai.ru — это, по сути, каталог их специализации. И четвертое — читайте отзывы, но не общие, а именно от людей, которые уже поработали с набором какое-то время. Как кисти ведут себя после месяца активного использования? Сохраняют ли форму? Не линяют ли?

В конечном счёте, набор кистей для рисования — это инструмент. И как любой инструмент, он должен помогать в работе, а не мешать. Удачный набор чувствуется сразу — он не отвлекает на себя внимание, позволяя сосредоточиться на творчестве. И иногда такой набор может состоять всего из пяти-шести проверенных кистей, но они будут сделаны на совесть. Именно к этому, на мой взгляд, и стоит стремиться — не к количеству в упаковке, а к качеству и осмысленности каждой отдельной кисти внутри неё.