Набор акриловых красок 6 цветов

Когда видишь в магазине или в каталоге набор акриловых красок 6 цветов, первая мысль — это что-то для начинающих, для пробы, почти игрушка. Многие так и относятся, и зря. Шесть цветов — это не всегда про ограничение. Иногда это про осознанный выбор и понимание материала. Я долго сам считал, что чем больше тюбиков в коробке, тем лучше, пока не начал работать с поставщиками и не увидел, из чего на самом деле складывается качество такого, казалось бы, простого продукта.

Из чего на самом деле состоит ?базовый набор?

Возьмем, к примеру, типичный набор: белила, черный, желтый средний, красный, синий и зеленый. Казалось бы, все логично, миксуй и получай оттенки. Но здесь кроется первый подводный камень — укрывистость. Дешевые наборы часто грешат тем, что красный или желтый оказываются полупрозрачными, лессировочными. Для смешивания чистых вторичных цветов это катастрофа. Чтобы получить насыщенный оранжевый, нужен укрывистый, плотный пигмент. В хорошем наборе это учитывают, подбирая конкретные пигментные составы, а не просто красители.

Второй момент — консистенция. Акрил должен быть пастообразным, но не засохшим. В маленьких наборах, особенно в герметичных пластиковых кюветах, краска часто сохнет по краям еще до вскрытия. Это говорит о проблемах с упаковкой или составом связующего. Я видел образцы, где вроде бы приличный титановый белила уже через месяц после производства начинал схватываться комочками. Для художника, который открывает набор раз в неделю, это критично.

Здесь стоит отметить подход некоторых производителей, которые ориентированы именно на практику. Например, компания ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (сайт их — folcai.ru), известная больше кистями и холстами, тоже выходит на этот рынок. Их логика, как мне кажется, исходит из потребностей студентов: сделать надежный, предсказуемый инструмент. Их продукция для начинающих и студентов по всему миру как раз строится на доступности без потери базового качества. И если они делают набор из шести цветов, то, вероятно, акцент на стабильности консистенции и точности базовых цветов для смешивания.

Ошибки при выборе и личный опыт

Раньше я закупал для небольшой студии самые разные наборы, гнался за яркими упаковками и низкой ценой. Однажды взяли партию недорогих наборов, где в составе зелёной краски был фталоцианиновый пигмент, но такой концентрации, что он ?забивал? все смеси. Студенты не могли получить приглушенные земляные оттенки — все уходило в кислотную зелень. Пришлось докупать отдельные тюбики охры и умбры, что свело на нет экономию от покупки набора. Это был урок: набор акриловых красок 6 цветов должен быть сбалансирован по пигментной силе.

Еще одна история связана с белилами. В дешевых наборах часто экономят на титановых белилах, делая их более жидкими или с наполнителями. В итоге при смешивании пастозность теряется, цвет становится меловым, а не ярким. При работе на холсте это сразу видно — фактура пропадает. Теперь при оценке любого набора я первым делом смотрю на белила и черный. Если они в порядке, есть шанс, что и остальные цвета сделаны с вниманием.

Кстати, о черном. Многие производители используют смесь пигментов для получения глубокого черного, но иногда это приводит к тому, что при высыхании цвет дает неожиданный холодный или теплый подтон. В небольшом наборе, где черный — ключ к теням и затемнению, это важно. Лучше, когда черный на основе угольного пигмента — он более нейтральный. Но такое встречается реже из-за стоимости.

Практика смешивания: что можно, а что нельзя

Идея шестицветного набора в том, чтобы научиться или эффективно работать с цветовым кругом. Но на практике из этих шести цветов не всегда получается смешать чистый фиолетовый. Часто в качестве красного идет кадмий красный светлый или аналог, а синий — ультрамарин. Их смесь дает скорее грязно-серый или коричневатый оттенок. Для чистого фиолетового нужен холодный красный (например, краплак) и холодный синий. Поэтому в профессиональной среде к таким наборам относятся скептически. Но для учебных целей, для этюдов, где не нужна полная палитра, это рабочий вариант.

Важный момент — светостойкость. В наборах эконом-класса редко указывают индекс светостойкости. Я сталкивался с тем, что работа, выполненная таким акрилом, через полгода на свету теряла насыщенность, желтый выгорал. Для скетчей это не страшно, но если работа претендует на долговечность, нужно смотреть на маркировку. Производители, которые работают на экспорт в Европу и Америку, как та же ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, часто вынуждены соблюдать более строгие стандарты по этому параметру, даже для стартовых линеек. Их география клиентов обязывает.

Еще из практики: в таких наборах часто не хватает нейтрального цвета, типа умбры жженой, для быстрых подмалевков и тонирования холста. Приходится либо миксовать из трех цветов (что неэкономично по краске), либо иметь отдельный тюбик. Это, кстати, частая просьба от студентов художественных вузов, которые как раз являются целевой аудиторией многих производителей. Им нужен инструмент, с которым можно сразу работать, а не докупать недостающее.

Упаковка и логистика: о чем не думает покупатель

Мало кто задумывается, но упаковка — ключевой фактор. Картонная коробка с пластиковыми кюветами, которые не закрываются герметично, — это гарантия того, что краска высохнет через месяц-два после вскрытия. Более дорогие наборы используют тюбики или кюветы с многослойной фольгированной мембраной. Это увеличивает стоимость, но сохраняет продукт. Для производителя, который, как Фуцай, имеет две фабрики (по кистям в Янчжоу и по грунтованным холстам в Шуяне), логистика упаковки — это отдельная история. Им, вероятно, проще и выгоднее использовать стандартные, проверенные решения, которые обеспечат сохранность при морских перевозках на рынки Ближнего Востока или Южной Америки.

Объем. Стандартно — это тюбики по 12-20 мл или кюветы по 10-12 мл. Для теста хватит, но для даже небольшой картины формата А3 белила закончатся мгновенно. Поэтому в студиях часто берут такие наборы для знакомства с материалом, а потом докупают нужные цвета большими объемами. Это, видимо, и есть бизнес-модель: завлечь невысокой ценой стартового комплекта.

Маркировка. На хорошем наборе должен быть указан не только цвет, но и номер пигмента по международной классификации (например, PW6 для титановых белил). Это позволяет понять, что внутри, и предсказать поведение краски в смесях. В дешевых наборах часто пишут просто ?красный? или ?зеленый?. Для профессионала это неприемлемо, для новичка — неинформативно.

Итоги: кому и зачем это нужно

Так кому же все-таки нужен набор акриловых красок 6 цветов? Мой вывод: это не для профессиональной работы над серьезными проектами. Это инструмент для определенных задач. Для студентов — чтобы понять основы смешивания без лишних затрат. Для преподавателей — чтобы выдать на занятие стандартизированный материал. Для скетчеров и путешественников — как компактный вариант для зарисовок. И для производителей — как точка входа в мир клиента, который потом, возможно, купит и кисти, и холсты того же бренда.

Качество такого набора — это лакмусовая бумажка отношения производителя к своему потребителю. Если в базовой линейке краски светостойкие, с хорошей укрывистостью и адекватной консистенцией, значит, компания уважает даже начинающего художника. Как, например, заявляет о себе ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы — создавая продукцию для разных уровней, но сохраняя доступную цену. Это разумный подход.

Лично я теперь не смотрю свысока на маленькие наборы. В них есть своя философия и свои вызовы. И когда вижу новый, всегда проверяю белила, черный и пробую смешать оранжевый с фиолетовым. Это быстро дает понять, стоит ли иметь с этим набором дело дальше. А идеальный набор из шести цветов? Наверное, тот, где цвета подобраны не просто по принципу радуги, а с учетом реальной практики смешивания и работы на холсте. Но это уже тема для другого разговора.