Набор кистей для рисования маслом

Когда видишь запрос ?набор кистей для рисования маслом?, первое, что приходит в голову — это коробочка с десятком аккуратных инструментов, обещающая сразу ?профессиональный результат?. На рынке таких наборов — сотни, от дешёвых китайских до премиальных европейских. Но вот в чём парадокс: большинство начинающих (да и некоторые опытные художники) попадают в ловушку количества, а не качества. Купил набор из 20 штук за пару тысяч рублей, а в работе — три-четыре, остальные пылятся. Я сам через это проходил, пока не начал плотно работать с производством. Скажем, компания ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (их сайт — folcai.ru) как раз из тех, кто делает ставку не на ?богатый? набор, а на отборные кисти, которые действительно будут использоваться. У них две фабрики: в Янчжоу — по кистям, в Шуюане — по холстам. И их продукция, кстати, идёт и студентам, и профессионалам по всему миру — от Европы до Ближнего Востока. Но вернёмся к наборам. Главный вопрос: что должно входить в такой набор, чтобы он не стал бесполезной тратой денег?

Миф о ?полном? наборе и реальные потребности

Часто вижу в магазинах наборы, где есть всё: и плоские, и круглые, и флейцы, и даже веерные кисти — штук по 12-15. Выглядит солидно. Но если разобраться, для масляной живописи ключевых типов — всего несколько. Например, плоские кисти (прямоугольные) — для заливки фона и крупных плоскостей, круглые — для проработки деталей и линий, а вот так называемые ?орехи? (овальные) — для мягких переходов. Остальное — часто маркетинг. На своей практике я убедился: оптимальный набор кистей для рисования маслом для начала — это 5-7 штук разного размера и формы, но из хорошего материала. Не нужно 20 одинаковых плоских кистей разного номера — возьмите три, но качественных.

Здесь стоит отметить, что многие производители, особенно массовые, грешат тем, что кладут в набор кисти с синтетическим ворсом низкого качества, который плохо держит краску и быстро деформируется. У ООО Чжэньцзян Фуцай подход другой: они ориентируются на реальные запросы художников. На их фабрике в Янчжоу делают кисти и из натурального волоса (щетина, колонок), и из смешанных материалов, которые подходят для учебных целей. Это важно, потому что студенту не нужна дорогая кисть из соболя, но нужен инструмент, который не развалится после двух-трёх сеансов. Их экспортная география (Европа, Америка, Азия) говорит о том, что они понимают различия в требованиях рынков — где-то любят жёсткую щетину, где-то — мягкий синтетик.

Один из моих провалов — купленный когда-то большой набор ?для профессионалов?. В нём была куча кистей с длинными ручками и тонким ворсом, якобы для лессировок. Но при работе с плотными масляными красками они оказались бесполезны — краска просто скатывалась. Пришлось докупать отдельно несколько жёстких щетинных кистей. Вывод: набор должен соответствовать технике. Если пишешь пастозно, импасто — бери жёсткую щетину. Если работаешь в многослойной технике с лессировками — тогда нужны мягкие кисти (например, из синтетики, имитирующей соболя). Универсального ?волшебного набора? не существует.

Материалы: щетина, синтетика, смеси — что куда?

Тема материалов — это отдельная история. Щетина (свиная) — классика для масла. Она жёсткая, хорошо держит форму и краску, позволяет делать фактурные мазки. Но не вся щетина одинакова. Дешёвая часто бывает необработанной — кончики не расщеплены (не ?flagged?), поэтому мазок получается грубым, ?рваным?. Хорошая щетина имеет расщеплённые кончики, которые лучше удерживают краску и дают более контролируемый след. В наборах среднего ценового сегмента часто встречается именно такая щетина. Упомянутая компания Фуцай, насколько я знаю из общения с их технологами, использует и щетину с обработкой — это видно по их продуктам для начинающих и студентов.

Синтетика сегодня сильно продвинулась. Раньше она была слишком гладкой и плохо держала масло. Сейчас есть синтетические волокна, которые очень близки по свойствам к натуральным — например, те же ?синтетические колонки? или ?соболь?. Они подходят для более тонкой работы, стоят дешевле натуральных аналогов и, что важно, — этичны. В набор кистей для рисования маслом для учебных заведений часто включают именно смешанные варианты (щетина + синтетика) — это баланс цены и качества. На фабрике в Янчжоу, если я не ошибаюсь, как раз налажено производство таких комбинированных кистей, что позволяет держать доступную цену для экспорта.

А вот с натуральным мягким волосом (соболь, колонок) для масла нужно быть осторожнее. Они дорогие, требуют очень аккуратного ухода и подходят не для всех техник. Видел, как некоторые производители включают одну такую кисть в ?подарочный набор?, чтобы поднять ценник. Но по факту, для пастозной живописи она бесполезна — слишком мягкая. Лучше уж взять набор из хорошей щетины и синтетики. Кстати, о цене: доступность — это не всегда про дешевизну. ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы в своей философии как раз указывает на сохранение доступной цены для студентов и начинающих. Это достигается не за счёт ухудшения качества, а за счёт оптимизации производства и прямых поставок — у них же свои фабрики.

Конструкция кисти: на что смотреть кроме ворса

Обойма (ferrule) — та металлическая часть, что соединяет пучок с ручкой. Казалось бы, мелочь. Но если обойма плохо закреплена или сделана из тонкого металла, который ржавеет от разбавителя, — кисть быстро разболтается. В дешёвых наборах это частая проблема. Хорошая обойма — из нержавеющей стали или латуни, плотно обжимает пучок и надёжно приклёпана к ручке. При выборе набора кистей для рисования маслом стоит обратить на это внимание — попробуйте слегка подёргать пучок, он не должен шататься.

Ручка. Длинная или короткая? Зависит от манеры письма. Длинная ручка позволяет работать на расстоянии от холста, что полезно для общей композиции. Короткая — для детальной работы, миниатюр. В идеальном наборе должны быть и те, и другие. Но часто, опять же, кладут только длинные — это стандарт. Ручка должна быть хорошо отшлифована, без заусенцев, и желательно из твёрдой древесины (не мягкой сосны, которая может треснуть). Покрытие — лак или краска — должно быть стойким к растворителям. Помню, у меня были кисти, где лак на ручке начал липнуть после контакта с уайт-спиритом — неприятно.

Пучок (сам ворс). Его форма и наполнение. Плоская кисть должна иметь ровный, плотный пучок, без ?проплешин?. Круглая — чётко выраженный кончик. Частая беда дешёвых наборов — пучок плохо проклеен у основания, и при промывке кисть теряет много волосков. Это убийственно для работы — волосинки потом приходится снимать с холста. Качественные производители, такие как Фуцай, уделяют внимание проклейке. Их продукция, судя по отзывам с рынков Европы и Америки, как раз отличается хорошей сохранностью пучка даже при активном использовании.

Упаковка и хранение: не просто коробка

Упаковка набора — это не только презентация. Хорошая упаковка защищает кисти при транспортировке и помогает хранить их правильно. Картонная коробка с ячейками — это минимум. Но лучше, если кисти дополнительно зафиксированы, чтобы не бились друг о друга — иначе кончики деформируются. Некоторые производители кладут пластиковые колпачки на каждую кисть для защиты ворса — это отличный знак. В наборах для студентов, которые поставляет ООО Чжэньцзян Фуцай, часто используется именно такой практичный подход, что логично для экспортных поставок — товар должен доехать в целости.

Хранение после вскрытия — это уже задача художника. Но производитель может дать подсказку. Например, вкладыш с рекомендациями по уходу (чем мыть, как сушить). В дорогих наборах иногда даже прилагается специальное мыло для кистей. В бюджетных, конечно, этого нет. Но если вы покупаете набор кистей для рисования маслом для постоянной работы, сразу подумайте о хранении — вертикально, ворсом вверх или горизонтально, но не ворсом вниз. И никогда не оставляйте кисти стоять в банке с растворителем — это смерть для обоймы и ручки.

Личный опыт: купил как-то набор в красивой деревянной шкатулке. Выглядело роскошно. Но внутри кисти лежали свободно, и при перевозке в машине они все перепутались, несколько кончиков погнулись. Красота упаковки не спасла. С тех пор предпочитаю простые, но продуманные коробки с индивидуальными ячейками. Думаю, для производителя, который работает на международный рынок, как Фуцай, логистика и сохранность товара — критически важны, поэтому они наверняка отработали этот момент.

Итог: как выбрать свой набор и не пожалеть

Итак, резюмируя. Выбор набора кистей для рисования маслом — это не про максимальное количество. Это про адекватный подбор под ваши задачи. Начните с малого: пара плоских щетинных кистей разного размера (например, №6 и №10), пара круглых (№2 и №5) из синтетики или смеси, и одна-две кисти для специфических задач (скажем, ?орех? для растушёвки). Этого достаточно для 80% работы. Потом докупите то, чего не хватает.

Обращайте внимание на производителя, который понимает потребности разных групп. Как, например, ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы — они делают продукты и для начинающих, и для профессионалов, и явно вкладываются в контроль качества на своих фабриках в Янчжоу и Шуяне. Их широкий экспорт (от Европы до Ближнего Востока и Азии) — косвенное подтверждение, что продукция тестируется в разных условиях и требованиях.

Не гонитесь за брендом ради бренда. Часто кисти от менее раскрученных, но специализированных производителей оказываются лучше. Пробуйте, тестируйте на простых этюдах. И помните: даже самый лучший набор — всего лишь инструмент. Главное — рука и голова художника. Но хороший инструмент, подобранный с умом, не будет мешать и отвлекать, а станет надёжным помощником. Именно к этому, на мой взгляд, и стоит стремиться при выборе любого набора кистей, особенно для такой требовательной техники, как масляная живопись.