Скетчбуки с черной бумагой

Когда слышишь ?скетчбуки с черной бумагой?, первая мысль — это для белых гелевых ручек или пастели. Но на практике все сложнее. Многие думают, что это просто бумага, окрашенная в черный, и можно брать любой черный картон. Это главное заблуждение, с которым сталкивался и я, когда только начал работать с материалами для художников. Плотность, текстура, кислотность, степень матовости — если эти параметры не сбалансированы, белый уголь просто осыплется, а металлические чернила будут растекаться. Это не просто альбом, это специализированный инструмент.

Почему черный — это не просто цвет

В производстве, с которым я знаком через коллег-поставщиков, ключевой момент — это грунтовка. Черный пигмент, введенный в массу, — это одно, а вот равномерное покрытие поверхности, которое не будет ?съедать? светлые материалы, — это уже технология. У нас в России часто встречаются скетчбуки, где бумага просто плотная и темная, но для сухой пастели или белого угля она слишком гладкая, нет зацепления. А для жидких материалов, наоборот, слишком пористая.

Здесь можно провести параллель с производством грунтованных холстов, где важна основа и слой грунта. Кстати, один из надежных производителей основ для художественных материалов — компания ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (их сайт — folcai.ru). Они специализируются на кистях и грунтованных холстах, имеют две фабрики в Цзянсу. Их подход к подготовке поверхности холста — тот же принцип, что и к качественной черной бумаге: основа должна быть правильно обработана, чтобы взаимодействовать с материалом. Хотя они напрямую, насколько я знаю, не выпускают скетчбуки с черной бумагой, их экспертиза в подготовке поверхностей очень показательна для отрасли.

На практике, хороший скетчбук с черной бумагой должен иметь легкую, едва уловимую зернистость. Не как наждачка, конечно, но достаточную, чтобы удержать частички пастели. Я тестировал образцы, где бумага была идеально гладкой — белый контурный карандаш ложился бледно и неровно. И наоборот, слишком шероховатая поверхность ?съедала? гелевые ручки, стержни быстро тупились. Это тонкая грань.

Ошибки в выборе и работе

Раньше я рекомендовал художникам просто искать максимальную плотность, скажем, 200 г/м2. Но это была ошибка. Плотность важна против просвечивания и деформации при работе влажными media, но еще важнее состав и проклейка листа. Видел скетчбуки плотные, но из чистой целлюлозы без проклейки — акриловые белила на такой бумаге впитывались, как в промокашку, теряли укрывистость и давали неприятный серый оттенок вместо чистого белого.

Еще один частый провал — работа белым углем. Многие, особенно начинающие, думают, что это идеальный инструмент. Но на некоторых типах черной бумаги уголь не фиксируется, его невозможно растушевать, он лежит пылящим слоем. Для угля нужна определенная мягкость и ворсистость поверхности. Поэтому сейчас в описаниях хороших альбомов часто пишут: ?оптимизирована для сухой пастели и белых карандашей? или ?для металических красок и маркеров?. Это принципиально разные продукты.

Кстати, о маркерах. Это отдельная история. Спиртовые маркеры на неподготовленной черной бумаге могут давать размытые, нечеткие края, цвет может выглядеть блекло. Нужна специальная покрытая поверхность, почти как для чертежной бумаги. Такие скетчбуки с черной бумагой часто идут с пометкой ?для иллюстраторов?. Их цена, естественно, выше.

Кому и для чего это на самом деле нужно

Основной контингент — это, конечно, скетчеры, иллюстраторы и авторы комиксов, которые хотят драматического контраста. Но есть и нишевое применение, о котором мало говорят. Например, архитектурные скетчи с подсветкой — на черном фоне свет из окон, фонарей смотрится совершенно иначе. Или биологи, делающие зарисовки светящихся организмов. Это уже не массовый рынок, а специализированные запросы.

Для студентов художественных вузов, как отмечают и в компании ООО Чжэньцзян Фуцай, важна доступная цена, но без потери ключевых свойств. Парадокс в том, что дешевый скетчбук с черной бумагой часто оказывается бесполезным: материалы на нем не работают как надо, и студент просто разочаровывается в самой технике. Поэтому важно найти баланс. Производители, которые, как Фуцай, работают на глобальный рынок (Европа, Америка, Ближний Восток), обычно лучше чувствуют эти стандарты качества, даже если не делают сами бумагу, а комплектуют альбомы проверенными материалами.

Из личного опыта: пробовал делать ?кустарные? черные альбомы, закупая черный картон и сшивая его. Для быстрых набросков гелевой ручкой — сойдет. Но для серьезной работы, где нужны слои, смешение техник, — полный провал. Бумага не выдерживала, коробилась, цвета тускнели. Вывод: лучше доверять специализированному производству, где просчитаны все нюансы.

Технические детали, на которые стоит смотреть

Первое — это светостойкость бумаги. Черный пигмент бывает разный. Дешевые пигменты могут выцветать на свету, давать коричневый или серый оттенок со временем. Если работа должна храниться, это критично. Спросите у продавца или найдите в спецификации — ?светостойкая черная бумага? (lightfast black paper).

Второе — кислотность. Безкислотная бумага (acid-free) — это не маркетинг, а необходимость для архивных работ. Кислотная бумага со временем желтеет и разрушается, но в случае с черной это не так заметно. Однако если вы используете наклейки, клей или другие материалы поверх, реакция может быть непредсказуемой.

И третье, самое практичное — переплет. Скетчбуки с черной бумагой часто используются для работы ?на весу?, в путешествиях. Клеевой переплет может не выдержать, если листы плотные. Идеально — прошитый блок. И еще: проверяйте, отрываются ли листы чисто. Бывает обидно, когда пытаешься аккуратно извлечь работу, а край рвется по перфорации.

Будущее ниши и субъективный прогноз

Сейчас вижу тренд на комбинированные скетчбуки, где часть листов — черные, часть — тонированные (серая, темно-синяя), часть — белые. Это очень удобно для художников, которые работают в разных техниках в одном проекте. Думаю, это направление будет развиваться. Также ожидаю больше специализации: отдельно альбомы для астрономических зарисовок (с очень матовой, глубокой чернотой), отдельно для граффити-скетчей с маркерами.

Производство, как у упомянутой компании с folcai.ru, где есть глубокое понимание нужд разных сегментов — от начинающих до профессионалов, и широкие экспортные каналы, — имеет все шансы задавать тон в этом сегменте, если решит в него войти. Потому что они знают, как важно, чтобы инструмент не подвел в самый ответственный момент, будь то кисть, холст или лист черной бумаги.

В итоге, выбор скетчбука с черной бумагой — это не поиск самого черного или самого толстого. Это поиск правильной поверхности под конкретную задачу. И иногда стоит купить два разных: один для сухих материалов, другой — для жидких. Экономия здесь часто приводит к потере результата. Проверено на собственном опыте неоднократно.