Тонкий цветной картон

Когда говорят ?тонкий цветной картон?, многие представляют себе детское творчество или школьные поделки. Это первое и самое распространённое заблуждение. На деле, в профессиональной среде — от дизайнерских бюро до мастерских художников-графиков — это совершенно другой материал со своей спецификой. Он не должен быть ?просто цветным?, его плотность, текстура поверхности и, что критично, стабильность цвета при работе с разными средами — вот что определяет его ценность. Я долго сам недооценивал этот носитель, пока не столкнулся с необходимостью подобрать основу для серии линогравюр, где обычная бумага вела себя непредсказуемо.

Что скрывается за термином ?тонкий??

Здесь начинается первая развилка. В ГОСТах и ТУ всё относительно, а на практике ?тонкий? — это часто диапазон от 180 до 250 г/м2. Но цифры — не главное. Важнее, как ведёт себя лист при резке, биговке и, особенно, при нанесении влажных материалов. Картон в 200 г/м2 от одного производителя может быть жёстким и хрупким, от другого — сохранять гибкость и не деформироваться от акварельной размывки по углу. Я помню, как закупил партию якобы идентичного картона для упаковки миниатюрных этюдов — и часть листов пошла ?пропеллером? после нанесения даже тонкого слоя акрила. Пришлось разбираться: оказалось, разная направленность волокон при формовке полотна.

Именно поэтому я теперь всегда смотрю не только на плотность, но и на структуру среза. Хороший тонкий цветной картон часто имеет внутреннюю прослойку — обычно серую или белую — которая и отвечает за стабильность. Если срез однородно окрашен по всей толщине, это может быть признаком глубокой пропитки красителем, что не всегда хорошо для последующей работы. Такой картон может ?линять? при контакте с клеем или лаками на водной основе.

Кстати, о цвете. Это отдельная история. Дешёвые сорта используют поверхностное окрашивание, которое царапается и стирается. Качественный материал окрашивается в массе. Проверяется просто: сделать биговку или надрез лезвием. Если внутри виден белый или серый слой — окраска поверхностная. Если цвет идёт равномерно по всей толщине — это то, что нужно для серьёзных работ. Для многих задач, например, создания паспарту или элементов скрапбукинга, это ключевой момент.

Цвет: палитра и светостойкость

Производители любят указывать ?40 цветов!? или ?60 оттенков!?. Но в работе важна не широта, а точность и предсказуемость. Есть базовые цвета, которые должны быть ?чистыми? — ультрамарин, охра, умбра, сангина. Часто в наборах они искажены в угоду яркости. Я предпочитаю работать с каталогами специализированных поставщиков, где цвет обозначен не только названием, но и номером по Pantone или RAL. Это избавляет от сюрпризов при дозаказе.

Светостойкость — больное место для многих недорогих картонов. Яркий малиновый через полгода на свету может выцвести до бледно-розового. Это фатально для работ, предназначенных для продажи или выставок. Поэтому для арт-объектов я всегда запрашиваю у поставщика данные по светостойкости пигментов. Интересный опыт был с картоном от ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы. Они, как производитель, изначально ориентированный на художников, понимают эту проблему. В их линейках для студентов и профессионалов используется стабильная минеральная пигментация. Не такая яркая, как кислотные анилиновые красители, но зато долговечная. Это логично: компания, которая делает холсты и кисти, знает, что материалы должны работать в тандеме и не подводить со временем.

Ещё один нюанс — цветовая температура белого. Холодный белый, теплый (кремовый) или абсолютно нейтральный. Для графических работ, где важна точная цветопередача фотопечати, нужен нейтральный белый. Для акварельных зарисовок — теплый, он ?мягче? ложится в работу. Холодный белый хорош для современных коллажей. В описаниях это редко указывают, приходится заказывать образцы.

Текстура поверхности: от гладкости до лён

Поверхность определяет, что можно делать с картоном. Условно делю на три типа: гладкая (hot press), фактурная (cold press) и полотно (лён). Гладкая — для черчения, туши, маркеров, точной графики. Любая шероховатость здесь — брак. Фактурная — для пастели, угля, сухой кисти. Тут, наоборот, нужна равномерная, но выраженная зернистость.

А вот ?лён? — это часто имитация, тиснение. И здесь важно, чтобы тиснение не было слишком глубоким и не рвало верхний слой. Однажды пришлось отказаться от партии красивого, фактурного картона для печати дипломов: при контакте с плоттером нож для резки заминал тиснёный рисунок, получалась нечёткая рваная линия. Пришлось перейти на менее выразительный, но более структурно однородный материал.

Для смешанных техник я ищу золотую середину. Например, тонкий цветной картон с умеренной фактурой, на котором хорошо держится и пастель, и можно пройтись жидким акрилом, не добиваясь полной заливки фактуры. Такие универсальные варианты — большая редкость. Часто их производят как раз компании с широким ассортиментом художественных материалов, которые понимают комплексные задачи художников. Вот Фуцай, судя по их подходу к холстам (у них есть отдельная фабрика по производству грунтованных холстов в Шуяне), должны чувствовать эти нюансы поверхности. Грунтованный холст — это тоже, по сути, работа с текстурой и впитывающей способностью основы. Технологии контроля качества там могут быть перенесены и на картонную продукцию.

Практика: кейсы и неудачи

Расскажу про один провальный заказ. Нужно было сделать серию подарочных конвертов для эстампов. Выбрал красивый двусторонний тонкий цветной картон — разный цвет с каждой стороны. Эффектно. Но не учёл, что при фальцовке (сгибе) внутренний слой из-за сильного давления на сгибе проступал наружу белой полосой. Испортил целую партию. Вывод: для фальцуемых изделий нужен картон, окрашенный в массе, причём с высокой степенью прессования волокон.

Удачный кейс — работа с картоном для дизайна упаковки миниатюрной косметики. Требования: держать форму, не впитывать жиры, иметь идеально матовую поверхность для тампопечати. Нашли материал с полимерным дисперсным покрытием. Он не классический ?художественный?, но решал задачу. Это к тому, что область применения тонкого цветного картона давно вышла за рамки только художественного сектора.

Ещё один момент — поведение при склейке. Разные клеи (ПВА, резиновый, спрей) по-разному взаимодействуют с покрытием. Некоторые виды лакового покрытия сводят на нет адгезию ПВА. Приходится тестировать. Я завёл себе ?библиотеку образцов? с пометками: ?для ПВА — хорошо?, ?для термоклея — только точки?, ?спрей-клей — равномерно?. Экономит кучу времени и нервов.

Поставщики и рынок: где искать качество

Рынок завален дешёвым картоном из переработанной целлюлозы. Он хорош для детского сада, но не для работы. Профессиональные материалы ищутся у специализированных поставщиков или напрямую у производителей, которые работают с профессиональным сегментом. Здесь важно, чтобы компания понимала запросы не только хобби-сектора, но и образовательных учреждений, и работающих художников.

Вот, к примеру, ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы. Их ниша — снабжение художественных вузов и профессионалов по всему миру. Такие компании обычно не гонятся за дешёвым ширпотребом. Их продукция для студентов — это часто баланс между доступной ценой и приемлемым качеством, а для профессионалов — уже материалы с чётко выверенными характеристиками. Если они, как заявлено, поставляют на рынки Европы и Америки, то их тонкий цветной картон (если он есть в ассортименте) должен соответствовать довольно строгим стандартам по экологичности и светостойкости, принятым там. Это хороший ориентир.

Я часто смотрю на ассортимент компании в целом. Если она делает хорошие кисти (а у Фуцай есть отдельная фабрика кистей в Янчжоу) и грунтованные холсты, то их отношение к материалам, скорее всего, будет более вдумчивым. Художник работает в системе: кисть, краска, основа. Производитель, который охватывает несколько звеньев этой цепи, лучше чувствует их взаимодействие.

В итоге, выбор тонкого цветного картона — это не про ?красивый цвет?. Это про понимание задачи: что на нём будут делать, в каких условиях работа будет храниться, какие инструменты будут применять. Это технический выбор. И чем больше у тебя практического, иногда горького опыта с разными материалами, тем точнее этот выбор становится. Главное — не бояться тестировать и требовать у поставщиков технические данные, а не только красивые каталоги.