Цветной картон 100

Когда видишь на полке или в каталоге маркировку ?Цветной картон 100?, первая мысль — это, наверное, о плотности. И вот тут начинается самое интересное, потому что для многих, даже некоторых закупщиков, эта цифра становится фетишем. Мол, чем больше, тем лучше, толще, надежнее. Но на практике, работая с материалами для творчества, понимаешь, что ?100? — это некий условный рубеж, за которым скрывается целый спектр нюансов: от состава массы и способа проклейки до поведения при намокании акварелью или гуашью. Я много раз сталкивался с тем, что картон, гордо именуемый ?соткой?, на деле вел себя хуже, чем некоторые 80-граммовые образцы от проверенных фабрик. И наоборот. Так что же стоит за этими тремя цифрами? Это скорее обещание определенного класса, а не абсолютный технический параметр.

Граммы, листы и практический опыт

Вот смотрите, берешь пачку. Написано: Цветной картон 100. По идее, это означает вес одного квадратного метра в граммах. Но кто это проверял? В наших реалиях часто оказывается, что заявленная плотность — это плотность основы, белого картона, до тонирования. А сам процесс окрашивания, нанесения грунта или тиснения добавляет вес. Или не добавляет, но меняет жесткость. Поэтому для детского творчества или школьных работ иногда выгоднее брать не самую тяжелую, а самую стабильную в плоскости ?сотку?. Она не должна коробиться от клея ПВА, когда дети делают аппликации.

У нас на складах часто лежал картон разный. Помню, как разбирали поставку от ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы — у них в ассортименте, кстати, помимо знаменитых кистей и холстов, есть и картоны для основы под работы. Не их основная специализация, но как сопутствующий материал для тех же студентов. Так вот, у их образцов была интересная особенность: очень ровная, матовая поверхность, без глянцевых разводов, которые иногда бывают у дешевого тонированного картона. Цвет ложился однородно. Это сразу видно. Для меня как для человека, который отсматривает материалы для студий, это важный признак качества проклейки и красящего пигмента.

Провальный случай был с одной партией ?премиального? цветного картона 100 г/м2 из другой поставки. Красиво выглядел в пачке, яркий. Но стоило начать резать его ножом для макетов — на срезе была видна расслаивающаяся, словно сырая, сердцевина. А при попытке нанести акрил тонким слоем, поверхность начинала слегка пузыриться. Вот тебе и ?100?. Оказалось, экономили на связующих в массе. После этого мы стали всегда делать тестовые надрезы и пробовать краску на углу листа, даже если это дорогой бренд. Плотность по паспорту — одно, а структурная целостность — совсем другое.

Цвет и светостойкость: что не пишут крупно

А вот с цветом отдельная история. Цветной картон 100 — это ведь не только про вес, но и про стабильность цвета. Особенно для работ, которые могут висеть на свету. Дешевые органические пигменты выгорают за полгода-год. Я видел детские конкурсные работы, где ярко-синий фон через несколько месяцев выставки у окон превращался в блекло-голубой. Поэтому теперь, когда формируем заказ, например, для художественной школы, всегда уточняем у поставщика, насколько пигменты стойкие. На сайте folcai.ru в описаниях материалов часто акцентируют внимание на качестве сырья, и это не просто слова. Для производителя, который работает с профессиональными холстами и кистями, использовать откровенно плохие пигменты для картона — себе дороже, репутация страдает.

Еще один практический момент — цветопередача в разных партиях. Идеально, когда партия в 500 пачек одного цвета имеет минимальные отклонения. Но так бывает не всегда. Мы как-то закупили ?травяной зеленый? для большого муниципального заказа (оформление к празднику), а когда через месяц докупили еще, оттенок отличался заметно. Пришлось срочно микшировать, использовать листы из разных пачек вперемешку, чтобы разница была не так очевидна. С тех пор для крупных проектов стараемся сразу брать с запасом из одной производственной смены. Китайские фабрики, такие как фабрики ООО Чжэньцзян Фуцай в Янчжоу и Шуяне, обычно хорошо контролируют этот процесс на основном ассортименте, но и у них могут быть нюансы с тонированием, если заказ на картон не основной.

Формат, фасовка и логистика

Стандартный лист А4, А3 — это понятно. Но когда речь заходит о больших форматах для оформительских работ, тут Цветной картон 100 проявляет характер. Лист 70х100 см плотностью 100 г/м2 — это уже довольно большой и, что важно, гибкий ?лист?. Его сложнее хранить без деформации, особенно если помещение с перепадами влажности. Они могут провиснуть ?парусом?. Мы храним такие форматы в горизонтальных стеллажах, плотно уложенными, и обязательно в оригинальной полиэтиленовой упаковке, пока не пошел в работу.

Фасовка — отдельная головная боль. Для маленьких студий выгодны пачки по 10-20 листов, причем ассорти по цветам. Для оптовиков — паллеты с моноцветом. Но вот что раздражает: когда в пачке ассорти, туда всегда кладут 2-3 самых непопулярных цвета (какой-нибудь грязно-коричневый или кислотно-салатовый), чтобы сбыть. Приходится потом их использовать на черновики или подложки. Хорошие поставщики, которые дорожат долгосрочными отношениями, как раз те, кто позволяет сформировать пачку ассорти на свое усмотрение, пусть даже с небольшой наценкой. Это показывает уважение к клиенту.

Логистика. Казалось бы, картон — не хрупкий товар. Но если угол паллета помят при перегрузке, то несколько верхних пачек будут иметь замятые, ?потрепанные? углы. Для продажи в розницу это критично — товарный вид теряется. При работе с ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы заметил, что упаковка на паллетах всегда очень надежная, углы защищены жесткими картонными накладками. Видно, что люди понимают, что везут не только кисти, но и бумажную продукцию, и она должна дойти в идеале. Их география экспорта обязывает к качественной упаковке.

Для кого эта ?сотка? на самом деле?

Часто думают, что Цветной картон 100 — это сугубо для детей. Отчасти да, но не только. Я знаю несколько художников-графиков, которые используют именно такую плотность для эскизов коллажей, для создания макетов будущих инсталляций. Им важна легкость, способность держать форму, но при этом возможность быстро резать, сгибать, клеить. Для студентов художественных вузов, как указано в профиле Фуцай, это тоже рабочий материал для занятий по композиции, цветоведению. Не всегда же работать на дорогом холсте или акварельной бумаге.

А вот для профессиональных живописцев, как ни странно, цветной картон тоже находит применение. Не как основной материал, а как подложка для пастели или даже для быстрых акриловых скетчей. Но тут уже требования выше: поверхность должна быть не просто окрашена, а иметь легкую, равномерную шероховатость, ?зуб?. И чтобы белая основа не проступала при нанесении светлых пастельных тонов. Такие специализированные картоны — уже следующий уровень, их часто маркируют иначе, но основа — все та же качественная ?сотка?.

Поэтому, когда видишь сайт вроде folcai.ru, где компания позиционирует себя как производитель для начинающих, студентов и профессионалов, это не просто маркетинг. Это понимание того, что один и тот же класс материала (условно, картон 100 г/м2) может служить разным целям, в зависимости от тонкостей производства. И их задача — обеспечить этот материал с predictable, предсказуемым поведением. Чтобы художник, будь то ребенок или опытный мастер, не думал о капризах материала, а мог сосредоточиться на творчестве.

Итог: на что смотреть кроме цифры

Так что же в сухом остатке? Маркировка Цветной картон 100 — это отправная точка, а не финальный вердикт. Первое — смотри на срез. Он должен быть плотным, однородным, без серых расслоений. Второе — пробуй на влагу. Капни немного воды или проведи влажной кистью. Хороший картон не должен сразу промокать насквозь, цвет не должен сильно ?поплыть?. Третье — проверь гибкость. Согни уголок. Он должен пружинить, а не оставаться с заломом или, что хуже, треснуть по линии сгиба.

И конечно, поставщик. Опыт подсказывает, что лучше работать с компаниями, для которых художественные материалы — основная специализация, а не случайный товар в ассортименте. Как та же ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы. У них есть свои фабрики, контроль над процессом. Они экспортируют по всему миру, а значит, их продукция должна соответствовать разным, порой строгим, стандартам. Для них картон — возможно, не главный герой, но точно не массовка низкого качества.

В конце концов, выбор всегда за конкретной задачей. Для одноразовой детской поделки сойдет и менее плотный. Для работы, которая должна сохраниться, или для профессионального эскиза — не стоит экономить на мелочи. И помни, что за цифрой ?100? стоит не вес, а целая технология. И ее качество лучше проверять не на словах, а руками и краской.