Альбом с холстовыми листами

Когда слышишь ?альбом с холстовыми листами?, многие представляют просто блокнот с текстурной бумагой. Это первое и, пожалуй, самое распространённое заблуждение. На деле, разница между качественным альбомом с холстовыми листами и тем, что продаётся в супермаркетах для детского творчества, — как между холстом на подрамнике и обёрточной бумагой. Я долго думал, с чего начать этот разговор, и, наверное, стоит с самой основы — с того, что мы вообще подразумеваем под ?холстовым листом? в переплётном формате.

Что скрывается за ?холстовой? фактурой?

Здесь кроется первый профессиональный нюанс. Холстовый лист — это не обязательно хлопковый или льняной холст, наклеенный на картон. Чаще всего в серийных альбомах используется плотная бумага (от 180 г/м2 и выше) с тиснением, имитирующим тканое полотно. Качество этой имитации — всё. Дешёвые варианты имеют грубый, почти геометрический повторяющийся узор, который виден невооружённым глазом и мешает работе, создавая неестественные блики. Хороший лист имеет сложное, ?случайное? тиснение, близкое к настоящему грунтованному холсту.

Вот, к примеру, на нашем производстве в Шуяне для грунтованных холстов мы используем определённые технологии прессования. Когда мы начали разрабатывать линейку альбомов, то пытались адаптировать эти же пресс-формы для бумаги. Получилось не сразу: бумага ведёт себя иначе, чем грунтованное полотно. Первые партии имели слишком агрессивную фактуру, которая ?съедала? слишком много краски у студентов во время этюдов. Пришлось искать баланс между визуальной правдоподобностью и тактильно-рабочими свойствами.

Именно поэтому в продукции для начинающих и студентов, которую поставляет, например, ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, важно не просто дать фактуру, а дать *рабочую* фактуру. Лист должен принимать акрил, гуашь, даже лёгкие мазки маслом (если речь о бумаге с пропиткой) без коробления и без эффекта ?провала? в ячейки тиснения. Это неочевидный момент, но критичный для учебного процесса.

Переплёт: где чаще всего ломается

Если с листами более-менее всё понятно, то переплёт — это настоящая головная боль производителя и главный камень преткновения для пользователя. Идеальный альбом с холстовыми листами должен открываться на 180 градусов и лежать плоско. Казалось бы, простое требование. Но как его добиться при плотных листах?

Клеевой переплёт — это прошлый век для такой продукции. Листы будут отрываться. Пружина (спираль) — вариант, но она не даёт той ?книжной? цельности, да и для этюдов на пленэре не всегда удобна — металл может деформироваться. Мы остановились на прошивке ниткой (thread sewing) с последующим приклеиванием блока к обложке. Но и тут есть подводные камни: если прошить слишком туго, альбом не будет раскрываться; если слабо — будет разбалтываться. Нужна была точная калибровка оборудования, которую мы настраивали почти полгода, тестируя на группах студентов из местных худучилищ.

Один из наших первых коммерческих провалов был связан именно с этим. Мы сделали партию альбомов с прекрасными листами, но сэкономили на переплётном цехе. Через месяц к нам начали поступать фото от дистрибьюторов с Европы: блоки выпадали из обложек. Пришлось отзывать всю партию. Урок был дорогим, но простым: в альбоме нет второстепенных элементов. И переплёт так же важен, как и качество листа.

Кому и для чего? Сценарии использования

Часто спрашивают: зачем вообще нужен такой альбом, если есть холсты на картоне или на подрамнике? Ответ — в мобильности и скорости. Для скетчей, эскизов, цветопроб, коротких этюдов на выезде разворачивать холст на мольберте — непозволительная роскошь по времени. Альбом же вынул из рюкзака — и уже работаешь.

Наша практика показала, что основные покупатели — это не столько начинающие (они часто берут что подешевле), сколько продвинутые студенты и даже профессионалы. Последние используют такие альбомы как ?лабораторные журналы? для поиска фактур, оттенков, композиционных решений перед большой работой. Для них ключевым параметром становится не только фактура, но и белизна/цветность бумаги-основы. Холщовый лист с желтоватым оттенком даст одни рефлексы, с холодным белым — совершенно другие. Это уже следующий уровень детализации.

Интересный кейс пришёл с Ближнего Востока через наш сайт folcai.ru. Художники, работающие в технике каллиграфии и иллюминации, искали основу с лёгкой, но ощутимой фактурой для проб золочения и работы тушью. Стандартная гладкая бумага им не подходила, а холст на подрамнике был избыточен. Наши альбомы с мелкозернистым тиснением, изначально созданные для акрила, неожиданно легли в эту нишу. Это показало, что сфера применения может быть шире, чем просто живопись.

Грунтовка и пропитка: спорный момент

Некоторые производители, стремясь к максимальному сходству с холстом, идут дальше и грунтуют бумажные листы акриловым грунтом. Это создаёт более аутентичную поверхность, особенно для масла. Но здесь я всегда советую осторожность. Такой альбом с холстовыми листами резко дорожает в производстве, а главное — теряет свою универсальность.

Грунтованный лист плохо ведёт себя с акварелью или маркерами — краска просто скатывается. Он становится узкоспециализированным инструментом. В наших каталогах на folcai.ru мы чётко разделяем: альбомы с незагрунтованными холстовыми листами (для акрила, гуаши, темперы, скетчей) и, отдельно, грунтованные листы в папках или блокнотах — уже для масляных и более серьёзных акриловых техник. Смешивать это в одном продукте — значит обманывать ожидания клиента.

Был у нас эксперимент с лёгкой акриловой пропиткой, которая должна была сделать лист более стойким к неразбавленному акрилу без полного грунтования. Технологически получилось, но коммерчески — провал. Себестоимость выросла, а видимых преимуществ для большинства покупателей (студентов) не прибавилось. Рынок проголосовал рублём за более простые и дешёвые варианты. Этот опыт научил нас слушать не только технологические возможности завода в Шуяне, но и реальные запросы с рынков Европы и Америки.

Эволюция формата: от А5 до А2 и не только

Классика — это А4 и А3. Но спрос диктует свои правила. Мы заметили, что для уличных скетчей востребован А5 — помещается в любую сумку. А для серьёзных подготовительных работ к большим полотнам просили А2. Сделать альбом с холстовыми листами формата А2 — это отдельная инженерная задача. Тяжёлый блок, огромные развороты, требования к жёсткости обложки.

Пришлось пересматривать плотность картона для обложки, вводить широкие тканевые клапаны (ляссе) для фиксации разворота, даже менять состав клея для корешка, чтобы он оставался эластичным при таком весе листов. Зато когда это получилось, продукт занял свою нишу в мастерских, где художники делают серии эскизов одного размера перед переносом на большое полотно. Удобно, когда все поиски собраны в одной твёрдой книге, а не в разрозненных листах.

Сейчас мы смотрим в сторону нестандартных, вытянутых форматов (панорамных), которые часто используются в современных интерьерных эскизах. Но пока это в стадии обсуждения с дизайнерами. Технически сделать можно, но будет ли это востребовано массово — большой вопрос. Возможно, останется штучным продуктом. Всё-таки основная миссия нашей компании, как я её понимаю, — это обеспечить качественным и доступным инструментом именно массового потребителя: студентов и начинающих художников по всему миру. И для них стандартные форматы и проверенная надёжность часто важнее инноваций.

Вместо заключения: на что смотреть при выборе

Если резюмировать этот несколько хаотичный набор мыслей, то выбор альбома упирается в три простых пункта. Первое — разорвите один лист (или попросите у продавца образец). Посмотрите на срез: бумага должна быть плотной, однородной, без серых прослоек. Второе — раскройте альбом посередине. Он должен лежать плоско без ваших усилий. Если он норовит закрыться — переплёт негодный. Третье — проведите по фактуре сухой кистью. Рисунок тиснения должен быть сложным, а не как штампованная сетка.

Всё остальное — бренд, упаковка, обещания — вторично. Хороший альбом с холстовыми листами — это прежде всего рабочий инструмент, который не должен думать за художника, а должен безотказно выполнять свою функцию: быть прочной, удобной и тактильно приятной основой для первых или сотых этюдов. Именно к этому мы и стремимся на наших площадках в Янчжоу и Шуяне, поставляя эти, казалось бы, простые, но такие важные инструменты в Европу, Азию или Америку. В конце концов, даже великие мастера начинали с эскизов в блокноте. И хорошо, если этот блокнот не развалился на второй день работы.