Бумага а3 160гр серая

Когда видишь в спецификации ?Бумага а3 160гр серая?, кажется, всё ясно. Формат, плотность, цвет. Но именно здесь и кроется первый подводный камень, особенно для тех, кто заказывает материалы оптом для студий или учебных заведений. Многие думают, что 160 грамм — это гарантия, что бумага не поведёт себя от акварельной размывки или маркера. На деле же, всё упирается в состав сырья и проклейку. Серая — это тоже не один оттенок, а целый спектр: от холодного стального до тёплого, почти бетонного. И если для эскиза это не критично, то для презентационных работ или архивных набросков — уже вопрос.

Плотность 160г/м2: что за ней стоит?

Цифра 160 грамм на квадратный метр стала почти стандартом для ?серьёзной? чертёжной и эскизной работы. Но вот мой опыт: брали мы как-то партию у одного поставщика, бумага рвалась по сгибу А3 почти что с хрустом, хотя заявленная плотность была соблюдена. Оказалось, дело в длине волокна и в том, какую целлюлозу использовали. Короткие волокна дают рыхлость, бумага быстрее впитывает, но и деформируется сильнее. Для графитового карандаша или угля — может, и нормально, но попробуй нанести на неё линер или поработай лёгкой акварелью — сразу видна разница.

Именно поэтому мы в своём кругу всегда смотрим не только на граммы, но и на производителя и его специализацию. Вот, к примеру, знаю компанию ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы. Они, конечно, больше известны своими кистями и холстами (у них, кстати, две фабрики: в Янчжоу и Шуяне). Но когда производитель глубоко в теме художественных материалов, он и к бумаге подходит иначе. Не как к товару ширпотреба, а как к инструменту. На их сайте folcai.ru видно, что они работают и для студентов, и для профессионалов. Значит, и бумагу, если её предлагают, скорее всего, тестировали на реальные задачи, а не просто на соответствие ГОСТу.

Возвращаясь к плотности. Для формата А3 160гр — это хороший баланс между стоимостью и устойчивостью. Более тонкая (скажем, 120гр) на таком формате может провиснуть в планшете, особенно во влажной среде мастерской. Более толстая (200гр и выше) — уже дороже и часто излишня для большинства графических техник, разве что для смешанных медиа. Серая же бумага, особенно средней плотности, — идеальный нейтральный фон, который не режет глаза, как белая, и позволяет оценить тональные отношения, что в обучении основам рисунка бесценно.

Оттенок серого: нейтральность или характер?

Серая — не значит безликая. В работе с углём, сангиной, сепией или белым мелком тон самой бумаги становится активным участником рисунка. Помню, заказали мы как-то партию ?серой бумаги А3? для курса скетчинга. Пришла — оттенок оказался с явным зеленоватым подтоном. На нейтральный натюрморт это ещё куда ни шло, но для портретных этюдов холодная зелень в полутонах давала мертвенный оттенок кожи. Пришлось срочно искать замену. Теперь всегда запрашиваю физический образец, особенно если закупка крупная.

Идеальный серый для академических и рабочих задач — это, на мой взгляд, нейтрально-серый, без явного цветного отлива. Он не перебивает цветовые пятна, если используешь маркеры, и даёт чистую тональную шкалу. Некоторые бренды даже указывают индекс белизны или, вернее, ?серости?. Это уже признак серьёзного подхода. Производители вроде ООО Чжэньцзян Фуцай, которые экспортируют по всему миру — в Европу, Америку, на Ближний Восток — обычно хорошо чувствуют эти нюансы. Их клиенты — от студентов до профессионалов — не простят им промаха в таком базовом параметре, как цветовая температура бумаги.

Ещё один момент: поверхность. Бумага а3 160гр серая может быть гладкой (hot press) или фактурной (cold press). Для карандашного рисунка и линеров лучше гладкая — меньше изнашивается грифель и наконечник. Для пастели и угля — фактурная, чтобы пигмент лучше задерживался. Но тут есть нюанс: на фактурной серой бумаге мелкие детали карандашом могут ?потеряться?. Это тоже надо учитывать под конкретную задачу.

Формат А3: рабочая лошадка в мастерской

А3 — это, пожалуй, самый востребованный ?студийный? формат. Он достаточно велик, чтобы сделать размашистый набросок, захватить всю постановку, и достаточно компактен, чтобы не занимать весь стол. Для учебных аудиторий — вообще золотой стандарт. Но именно с форматом А3 и плотностью 160гр связана частая проблема — коробление при намокании клеем или акварелью по краю.

Сталкивались с этим не раз. Берёшь, казалось бы, добротную бумагу, начинаешь вести широкую заливку — и лист тут же идёт волнами. Всё из-за неравномерного натяжения волокон при сушке на производстве или недостаточной проклейки. Хорошая проклейка (в массе или поверхностная) позволяет бумаге принимать влагу более-менее равномерно, минимизируя деформацию. Это тот самый невидимый параметр, который отличает просто бумагу от художественной бумаги.

Поэтому, когда видишь в ассортименте компании, которая делает грунтованные холсты (как фабрика Фуцай в Шуяне), можно косвенно быть уверенным, что они понимают важность подготовки поверхности. Технологии грунтовки холста и проклейки бумаги, конечно, разные, но принцип внимания к основе — общий. Их продукция, как указано, создаётся для художников разного уровня, сохраняя доступную цену. Значит, они ищут баланс, а не гонятся за дешевизной в ущерб ключевым свойствам.

Упаковка, логистика и прочие ?нехудожественные? мелочи

Казалось бы, какое отношение имеет упаковка к качеству бумаги? Самое прямое. Заказывали мы как-то пачки серой бумаги А3, которые приехали просто перетянутые плёнкой. В углу пачки все листы были помяты, несколько вообще с заломами. Использовать для подачи работ такое нельзя, только для черновиков. Теперь всегда уточняем: листы в пачке переложены листами-прокладками? Пачка в картонной коробке или хотя бы в жёстком уголке?

Для экспортёров, как ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, которые отправляют товар через полмира, вопрос упаковки — один из ключевых. Их география клиентов обширна, а значит, груз перенесёт и влажность в контейнере, и перепады температур. Если бумага упакована правильно, она доедет в идеальном состоянии. Это признак ответственности поставщика. На их сайте folcai.ru можно понять масштаб их работы, а значит, и логистика у них должна быть отлажена.

Ещё один практический момент: маркировка. В идеале, на торце пачки или на самом листе (с обратной стороны, в уголке) должно быть указано не только название и плотность, но и оттенок (например, ?нейтральный серый?) и иногда даже рекомендуемая техника. Это экономит кучу времени в мастерской, когда нужно быстро найти материал под задачу, не разворачивая и не осматривая каждый лист.

Итог: на что смотреть при выборе?

Так что же такое хорошая бумага а3 160гр серая? Это не просто товарная позиция. Это баланс. Баланс между плотностью и гибкостью волокна, между нейтральностью оттенка и приятной для работы поверхностью, между ценой и такими ?невидимыми? качествами, как проклейка и стойкость к деформации.

Мой совет, основанный на практике: никогда не заказывайте крупную партию без образца. Протестируйте её тем, чем будете работать. Сделайте размывку, проведите линером, попробуйте стереть ластиком. Посмотрите, как ведёт себя сгиб. И обращайте внимание на производителя. Те, кто давно в индустрии художественных материалов, кто, как Фуцай, работает напрямую с художниками и учебными заведениями по всему миру, обычно более надёжны. Они не могут себе позволить поставлять откровенный брак или непредсказуемый по свойствам материал — репутация дороже.

В конце концов, бумага — это основа. На неё ложится первая линия, ей доверяешь идею. И даже такая, казалось бы, простая вещь, как серая бумага для эскизов формата А3, при внимательном рассмотрении оказывается сложным и многогранным инструментом. Выбор которой определяет не только удобство работы, но и, в какой-то мере, её результат.