Красивая розовая бумага

Когда слышишь ?красивая розовая бумага?, первое, что приходит в голову — это, конечно, обложка для альбома или декоративная упаковка. Но в нашей работе с художественными материалами это словосочетание часто вызывает лёгкую усмешку. Потому что новички, да и некоторые покупатели, искренне верят, что главное — это оттенок. Яркий, насыщенный, ?инстаграмный?. А на деле, за этой самой красотой скрывается масса нюансов, которые и определяют, будет ли эта бумага просто лежать на полке, или станет рабочим инструментом. Сразу скажу: идеальной розовой бумаги не существует. Есть бумага, которая подходит под конкретные задачи — для пастели, для акварели, для гуаши или для оформления. И её розовый цвет — это часто побочный продукт технологии, а не первоначальная цель.

Откуда берётся этот розовый? Не только пигмент

Многие думают, что достаточно добавить розовый краситель в массу — и готово. На самом деле, основа — это состав самой бумажной пульпы. Дешёвая древесная масса даст сероватый, грязный подтон, который даже самым ярким пигментом не перекрыть. Нужна целлюлоза с высокой степенью белизны. И вот тут начинается самое интересное: чтобы получить чистый, нежный, а не кислотный розовый, часто используют не один пигмент, а смесь. Например, добавка оксида железа в микродозах может ?приглушить? синтетическую яркость, добавив глубины. Но это риск: чуть переборщил — и вместо нежного персикового получается грязно-коричневатый оттенок. У нас на фабрике в Шуяне, где делают грунтованные холсты, экспериментировали и с тонированием бумажной основы под холст. Так вот, для пробных листов красивая розовая бумага получалась только на определённой партии хлопковой целлюлозы, с японским пигментом ?Rhodamine B toned down? — но он дорогой, и для массового производства невыгоден. Пришлось искать компромисс.

И это приводит к ключевому моменту: светостойкость. Самый красивый розовый, который выцветает за полгода на солнце, — это брак. В художественных целях это неприемлемо. Мы тестировали образцы от разных поставщиков, и часто самая привлекательная на вид бумага из Китая или Индии показывала катастрофические результаты по тесту на светопрочность. Пигмент банально разлагался. Поэтому сейчас, когда к нам обращаются за бумагой для акварели, мы в первую очередь спрашиваем: работа будет храниться в альбоме или предназначена для продажи, для интерьера? От этого зависит выбор.

Ещё один практический аспект — реакция с водой. Акварельная розовая бумага должна равномерно намокать, не коробиться сильно и не ?выдавать? пигмент в лужицу. Видел я однажды шикарные листы итальянской бумаги, цвета пыльной розы. Но стоило положить на неё влажную кисть — она начинала линять, окрашивая всю работу. Оказалось, пигмент был нанесён поверхностно, для дизайна. Для художника такой материал — сущее мучение.

Опыт поставок и капризы клиентов

Наша компания, ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, в основном фокусируется на кистях и холстах. Но через сайт folcai.ru регулярно приходят запросы и на специализированную бумагу, в том числе цветную. Особенно от клиентов с Ближнего Востока и из Южной Америки — там любят яркие, экспрессивные цвета для оформления и детского творчества. И вот тут возникает дилемма: везти готовую бумагу или пытаться наладить собственное тонирование? Пока что мы идём по пути отбора проверенных поставщиков. Потому что своё производство бумаги — это другая история, другой цех, другие технологии. Наши фабрики в Янчжоу и Шуяне заточены под кисти и грунтованное полотно.

Был у нас интересный случай. Заказала партию розовой бумаги для пастели одна художественная школа из Испании. Требования были жёсткие: определённая плотность, шероховатость и именно ?непыльный? розовый, чтобы работы не выглядели слишком кукольно. Перебрали с десяток образцов. Те, что подходили по тактильным качествам, были с холодным, сиреневатым подтоном. А тёплые, персиковые — слишком гладкие, пастель на них не держалась. В итоге нашли компромиссный вариант у корейского производителя, но цена оказалась выше запланированной. Клиент пошёл на уступки, но это был тревожный звоночек: нельзя просто продавать ?красивую бумагу?. Нужно понимать её физику.

Для студентов, наших основных потребителей, мы часто рекомендуем не гнаться за цветом, а брать качественную белую бумагу и тонировать её самостоятельно, лессировками. Это дешевле и даёт полный контроль над оттенком. Но понимаю, что это не всегда удобно. Иногда нужен именно готовый лист, чтобы сразу делать наброски или эскизы. Поэтому в ассортименте мы всё же держим несколько позиций цветной бумаги, включая розовую, но делаем на сайте пометку: ?Для эскизов и набросков. Проверьте светостойкость для финальных работ?. Честность важнее.

Грунтованный холст и неожиданные параллели

Работа на фабрике холстов в Шуяне научила меня смотреть на цвет иначе. Грунт — он же тоже может быть тонированным. И технология нанесения ровного, однородного цветного слоя на ткань имеет много общего с производством качественной цветной бумаги. Тот же вопрос адгезии пигмента к основе, та же проблема с равномерностью просушки без пятен. Когда мы пробовали делать светло-розовый грунт для специального заказа (художник хотел писать портреты на тёплом фоне), столкнулись с ?полосатостью?. Грунт ложился неровно из-за разной впитывающей способности ткани. Решили проблему, добавив больше слоёв и изменив консистенцию акрилового связующего.

Этот опыт прямо транслируется на бумагу. Красивая розовая бумага — это прежде всего бумага с равномерной пропиткой или окраской в массе. Поверхностное окрашивание дешевле, но ненадёжно. Мы, как производители, смотрим на срез листа. Если цвет идёт равномерно по всей толщине — это хороший признак. Значит, пигмент был добавлен в пульпу, а не нанесён потом. Такая бумага будет вести себя предсказуемо.

И ещё о грунте: часто художники просят холст не белый, а цветной, чтобы сэкономить время на подмалёвке. И розовый, серый, охристый — популярные цвета. Спрос рождает предложение. Возможно, в будущем мы расширим линейку тонированных грунтов, и тогда опыт подскажет, какие пигменты дают самые стабильные и благородные оттенки розового. Этот опыт можно будет частично перенести и на бумажную продукцию.

Практический вывод: на что смотреть при выборе

Итак, если вам нужна именно красивая розовая бумага для серьёзной работы, а не для одноразового оформления, вот что я проверяю в первую очередь, исходя из своего опыта закупок для ООО Чжэньцзян Фуцай. Во-первых, смотрю на состав. Хлопок или целлюлоза с высоким содержанием альфа-целлюлозы — хороший знак. Во-вторых, пробую на уголке мокрой кистью. Если вода окрашивается — сразу нет. В-третьих, интересуюсь у поставщика индексом светостойкости пигмента. Если он ниже 6-7 по шкале Blue Wool, для художественных работ не годится. И главное — прошу образцы. Никакие каталоги, особенно в цифре, не передадут настоящий оттенок и фактуру.

Часто самые надёжные варианты оказываются не самыми яркими. Идеальный розовый для акварели, который я встречал, был скорее ?розовато-белым?, очень приглушённым. Он не перебивал краски, а лишь задавал общий тёплый тон работе. И делала его небольшая немецкая мануфактура, а не гиганты индустрии. Это к вопросу о том, что массовость и художественное качество не всегда совместимы.

В итоге, возвращаясь к началу. Да, красивая розовая бумага существует. Но её красота — это не кричащий цвет, а совокупность характеристик: стабильность, долговечность, предсказуемая реакция на материал художника. И её поиск — это всегда процесс, компромисс между идеалом, бюджетом и физическими законами. Мы, со своей стороны, продолжаем отслеживать рынок и тестировать образцы, чтобы на нашем сайте folcai.ru появлялись только те материалы, которые не подведут ни студента, ни профессионала. Даже если это будет всего один, но проверенный вид розовой бумаги. Лучше меньше, да лучше. В этом, пожалуй, и есть наш основной принцип работы со всеми материалами, не только с бумагой.