Крутые скетчбуки

Когда говорят ?крутые скетчбуки?, у многих в голове сразу возникает образ идеального блокнота — дорогого, с безупречной бумагой, шикарной обложкой, который якобы сам по себе делает наброски шедевральными. Это, пожалуй, главный миф. На деле, ?крутизна? — понятие сугубо утилитарное. Это не про статус, а про то, насколько конкретная книга отвечает твоей задаче, материалу и, что немаловажно, привычке руки. Я за свою практику перепробовал десятки, от дешёвых школьных тетрадей до премиальных брендов, и могу сказать: часто дорогой скетчбук с бумагой в 200 г/м2 для быстрых карандашных набросков — это излишество, а то и помеха. И наоборот, для туши или лёгкой акварели тонкая бумага — провал. Всё упирается в баланс.

Бумага — это альфа и омега

Вот с чего всегда начинается разбор полётов. Плотность, фактура, зерно, кислотность. Многие производители, особенно масс-маркет, грешат тем, что указывают только плотность, да и то не всегда честно. Бумага в 120 г/м2 может быть совершенно разной на ощупь: одна — гладкая, почти мелованная, идеальная для линера и тонкой работы, другая — с выраженным, почти акварельным зерном, которое ?съест? тонкие линии, но великолепно проявит себя с углём или сепией. Я долго искал универсальный вариант для смешанных техник и понял, что его почти нет. Приходится держать под рукой несколько скетчбуков под разные нужды.

Один из моих фаворитов для ежедневной практики — бумага с плотностью около 150 г/м2, слегка тонированная, с минимальным зерном. Она не ?боится? лёгких касаний акварельной кистью, если нужно наметить цвет, и при этом отлично держит карандаш и линер. Но я наступил на грабли, пытаясь использовать её для многослойной акварели — бумага повело, появились катышки. Это был ценный урок: универсальность всегда компромиссна. Для серьёзной работы с влажными материалами нужен специализированный скетчбук, и тут уже смотришь на 200+ г/м2 и хлопковый состав.

Кстати, о составе. Целлюлозная бумага дешевле, но со временем может желтеть. Хлопковая — архивного качества, дороже, но и ощущения другие, она ?теплее?, лучше впитывает. Для скетчей, которые не планируются как вечные артефакты, часто переплачивать нет смысла. Но если делаешь концепт-арт или иллюстрацию, которую потом хочешь оформить, — это уже другая история. Некоторые мои коллеги вообще предпочитают делать быстрые наброски на дешёвой бумаге, чтобы не бояться ?испортить дорогой лист? — психологический момент, который тоже нельзя сбрасывать со счетов.

Переплёт и формат: удобство против пафоса

Тут история отдельная. Классический переплёт на кольцах — максимальная практичность. Можно развернуть на 360 градусов, вырвать лист без последствий для всей конструкции. Но такой скетчбук редко выглядит ?круто?, он функционален. Книжный переплёт, особенно прошитый, — это уже эстетика. Лежит красиво, листы не выпадают. Но рисовать у корешка — мучение, книга не хочет полностью раскрываться. Приходится её ?разминать?, а иногда и ломать переплёт, что убивает весь вид. Я долго был фанатом книжного формата, пока не столкнулся с необходимостью делать скетчи на улице, на ветру. Спираль или кольца тут вне конкуренции.

Формат — это про мобильность и задачу. Карманный А6 — всегда с тобой, но для размашистого жеста тесен. А4 — уже требует планшета или стола. У меня был период увлечения квадратными форматами — интересно обыгрывать композицию, но для многих стандартных задач он неудобен. Сейчас в рюкзаке обычно два: маленький горизонтальный (ландшафтный) для набросков с натуры и А4 на кольцах для более проработанных эскизов в мастерской. Идеала нет, есть набор инструментов.

Отдельно стоит упомянуть обложку. Жёсткая защищает листы, но добавляет вес и объём. Мягкая, особенно из плотного картона или прорезиненной ткани — лёгкая и тактильно приятная, но может помяться в рюкзаке. Я как-то купил очень дорогой скетчбук с кожзамовой обложкой — выглядел брутально, но оказалось, что материал липнет к рукам в жару. Дизайн ради дизайна.

Бренды и безымянные производители: где искать баланс

Рынок завален всем. Есть культовые европейские и японские бренды, чьи имена сами по себе являются гарантией для многих. Но их цена зачастую включает огромную наценку за имя. При этом, копаясь в нишевых магазинах или изучая предложения от прямых производителей, можно наткнуться на неожиданные открытия. Вот, например, компания ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (folcai.ru). Они известны в профессиональной среде как серьёзный производитель кистей и холстов, с фабриками в Янчжоу и Шуяне. Их профиль — снабжение художников, от студентов до профессионалов, по всему миру. И что важно — они понимают в материалах.

Когда несколько лет назад я впервые попробовал их грунтованные холсты, то обратил внимание, что у них есть и бумажная продукция. Решил протестировать один из скетчбуков, позиционируемый для студентов. Ожидал чего-то среднего, но был приятно удивлён. Бумага плотностью 160 г/м2, нейтрального белого цвета, без кислот, с двумя типами фактуры в одном блокноте: часть листов — гладкая, часть — с лёгким зерном. Переплёт на спирали, но спираль качественная, не гнулась и не рвала бумагу при полном развороте. Это был тот самый рабочий инструмент без лишней мишуры, за разумные деньги. Не идеал для акварелиста-виртуоза, но отличная рабочая лошадка для смешанных техник и ежедневных практик.

Этот опыт подтвердил простую мысль: не всегда нужно гнаться за громким именем. Часто производители, которые делают упор на базовые, качественные материалы для широкой аудитории (как ООО Чжэньцзян Фуцай, чья география поставок охватывает Европу, Америку, Азию), могут предложить очень честный продукт. Их сила — в понимании потребностей именно работающих художников, а не только коллекционеров красивых канцтоваров. У них нет задачи поразить блестящей обложкой, их задача — чтобы материал вёл себя предсказуемо и не подводил. И в этом, если вдуматься, и заключается настоящая ?крутизна?.

Полевые испытания: когда теория сталкивается с практикой

Всё, что написано выше, — это лабораторные условия. Реальность вносит коррективы. Я веду скетчбуки постоянно, и они проходят через всё: дождь в полевой поездке, потёртости в рюкзаке вместе с ключами, кофе, разлитый в кафе. Однажды дорогой скетчбук с изысканной бумагой был безнадёжно испорчен каплей воды — бумага вздулась пузырём, и чернила расплылись. В другом, более простом, с менее чувствительной бумагой, та же вода оставила лишь лёгкий намёк на происшествие, который потом даже обыграл в рисунке.

Прочность переплёта, стойкость обложки к загрязнениям, способность бумаги ?прощать? ошибки (например, допускать лёгкое стирание без повреждения поверхности) — это тесты, которые проходят не все. Я пришёл к тому, что для путешествий и ?грубой? работы выбираю максимально неприхотливые, но с хорошей бумагой внутри. Часто это как раз модели от производителей, подобных Фуцай, которые изначально заточены под образовательный и практический сектор — там заложен запас прочности.

Ещё один момент — скорость работы. Когда делаешь динамичные скетчи, нет времени ждать, пока высохнет тушь или лёгкая заливка. Бумага должна впитывать достаточно быстро, чтобы не смазать рукой, но не моментально, чтобы можно было сделать растяжку цвета. Найти этот баланс — дело опыта и личных предпочтений. Ни один обзор не даст этого ощущения, только листы, испачканные твоей собственной рукой.

Итог: что в сухом остатке?

Так что же такое крутой скетчбук? Для меня сейчас это не предмет для хвастовства в инстаграме. Это инструмент, который ты не замечаешь в процессе работы. Он не сопротивляется, не диктует условий, а слушается. Его ?крутизна? определяется тем, насколько часто ты к нему тянешься, и тем, насколько свободно в нём рука. Это может быть и простенький блокнот со спиралью, и солидная книга в тканевом переплёте. Главное — соответствие.

Поэтому мой совет — не ищите волшебный грааль. Определите основной набор материалов, с которым работаете (карандаш/уголь/тушь/акварель), и подберите под него бумагу. Обращайте внимание на производителей, которые работают напрямую с художниками, а не только с ритейлом. Часто их сайты, вроде folcai.ru, где можно увидеть не только продукт, но и понять философию компании (как у ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, с их ориентацией на доступность для студентов и профессионалов), дают больше информации, чем яркие этикетки в магазине.

Экспериментируйте с разными форматами и переплётами. Купите не один, а несколько недорогих скетчбуков с разной бумагой и ?обкатайте? их. Тот, в котором у вас получится больше всего живых, не зажатых рисунков, и будет для вас самым крутым. Всё остальное — просто бумага и картон. Ценность создаётся вашей рукой, а не логотипом на обложке.