Набор акварельной бумаги

Когда слышишь ?набор акварельной бумаги?, первое, что приходит в голову новичку — это красивая упаковка, ровные листы и, возможно, приятная на ощупь фактура. Но в этом и кроется главная ловушка. Многие, особенно те, кто только начинает работать с акварелью, гонятся за количеством листов в пачке или ярким дизайном, совершенно упуская из виду состав, зерно и, что критично, проклейку. Я сам лет десять назад купил один из таких ?подарочных? наборов, впечатлившись плотностью, обозначенной на упаковке. Итог — краска ложилась неровно, скатывалась, а после высыхания работа выглядела блекло и невыразительно. Оказалось, бумага была с так называемой ?внутренней? проклейкой, да ещё и слабой, которая просто не держала воду. С тех пор я всегда сначала смотрю на производителя и технологию, а уже потом на внешний вид упаковки.

Проклейка — это не просто ?обработка?, это фундамент

Вот о чём редко пишут на коробках с наборами, но что определяет 80% успеха. Проклейка бывает желатиновая (поверхностная) и внутренняя (в массе). Для акварели, особенно многослойной или с обилием лессировок, поверхностная проклейка — must have. Она позволяет снимать краску, корректировать слои, не повреждая волокна. Бумага без качественной проклейки моментально впитывает пигмент, как промокашка, лишая художника контроля. У нас на производстве в Шуяне мы долго экспериментировали с рецептурой желатинового состава и температурой нанесения, чтобы добиться равномерного барьера, который не даёт ?пятнить? даже при очень влажной технике.

Кстати, именно из-за сложностей с проклейкой многие бюджетные наборы так плохо себя ведут. Производитель экономит на этапе пропитки, и в итоге бумага в наборе может вести себя абсолютно по-разному от листа к листу — один нормально принимает воду, а на другом краска сразу уходит в пятно. Проверить это в магазине почти невозможно, поэтому я всегда советую сначала брать небольшие тестовые листы от производителя, а уже потом заказывать набор. У нас, в ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, например, для дилеров всегда есть такие сэмплы — несколько листов разной зернистости из одной партии, чтобы художник мог ?познакомиться? с бумагой до покупки большого набора.

Ещё один нюанс — хлопок. 100% хлопок в составе — это, конечно, идеал, но и цена соответствующая. В наборах для студентов или начинающих часто используют смесовые составы (хлопок + целлюлоза). Главное здесь — не процент хлопка как таковой, а длина и качество волокна и, опять же, как оно склеено. Хорошая смесовая бумага с грамотной проклейкой может дать фору дешёвой чистохлопковой, но с плохой обработкой. На нашем сайте folcai.ru в описаниях к наборам мы стараемся честно указывать состав и тип проклейки, потому что знаем — для художника это рабочие параметры, а не маркетинговые слова.

Зерно (текстура) — не для красоты, а для техники

Hot Pressed (горячего прессования, гладкая), Cold Pressed (холодного прессования, среднее зерно) и Rough (грубая, выраженная фактура). В наборах часто кладут один тип, реже — два. И здесь многие ошибаются, выбирая набор с гладкой бумагой, потому что она ?красивая и ровная?. Но для классической акварели с её переливами и игрой света Cold Pressed — это рабочий стандарт. Гладкая бумага (Hot Pressed) требует совершенно другого подхода, больше подходит для графичных, детальных работ, ботанической иллюстрации, где не нужны мягкие размытия.

В наших наборах для учебных заведений Европы мы чаще всего включаем именно Cold Pressed, иногда дополняя его несколькими листами Rough для экспериментов с текстурными эффектами. А вот для рынка Ближнего Востока, где популярна очень детальная, почти миниатюрная живопись, чаще запрашивают наборы с преобладанием гладкой бумаги. Это к вопросу о том, что универсального ?лучшего? набора не существует — всё упирается в задачи художника.

Личный опыт: как-то заказал для тестов набор одной известной европейской марки, где было заявлено ?универсальное зерно?. На практике это оказалась бумага с очень неопределённой, слабой фактурой, которая не держала ни лессировки, ни работу ?по-мокрому?. Она была не гладкой и не зернистой — нечто среднее и абсолютно бесполезное для конкретных техник. После этого я ещё больше убедился, что в описании набора акварельной бумаги должно быть чётко указано: Cold Pressed, Rough или Hot Pressed. Расплывчатые формулировки — признак того, что производитель либо не уверен в продукте, либо делает бумагу по остаточному принципу.

Плотность — миф о ?чем больше, тем лучше?

300 г/м2 — это мастхэв, скажет вам любой учебник. Да, для работ с обилием воды, для техники ?по-мокрому? плотность критична, чтобы лист не коробился. Но! Я видел бумагу в 300 г/м2, которая вела себя хуже, чем качественная 200 г/м2 с отличной проклейкой и хорошим хлопком. Всё дело в пористости и равномерности прессования. Если бумагу просто сделали толстой, но рыхлой, она будет пить воду как губка и деформироваться.

Для этюдов, скетчей, быстрых зарисовок отлично подходят наборы бумаги плотностью 200-250 г/м2. Они легче, дешевле и, если технология соблюдена, прекрасно держат форму при умеренном увлажнении. Мы на фабрике в Шуяне для своего бюджетного линейного набора акварельной бумаги как раз используем плотность 200 г/м2, но делаем упор на качественную внутреннюю проклейку и тщательное каландрирование (выравнивание), чтобы минимизировать коробление. Отзывы от художественных школ из Южной Америки подтверждают — для учебного процесса этого достаточно.

А вот для профессиональных художников, которые работают с заливками большого формата, мы уже рекомендуем и производим наборы исключительно из бумаги 300 г/м2 и выше, с поверхностной проклейкой. Но здесь есть другой подводный камень — такая бумага в наборе может быть слишком жёсткой, её сложнее растягивать на планшете, если художник привык это делать. Приходится искать компромисс между плотностью и эластичностью полотна.

Формат и количество листов — удобство против целесообразности

Стандартный набор — это, условно, 10-20 листов формата А4 или А3. Удобно, компактно. Но вот что раздражает: часто в такие наборы кладут бумагу, обрезанную из большего формата, причём обрезанную не всегда идеально ровно. Края могут быть слегка ?замятыми?, что создаёт проблемы при растяжке или оформлении работы. Наше производство ориентировано на экспорт, и для рынков, скажем, Германии или США, где внимание к деталям повышенное, мы упаковываем в наборы только листы, которые изначально резались под нужный формат, а не являются обрезками от больших листов. Это дороже, но это вопрос репутации.

Ещё один момент — разнообразие в одном наборе. Видел наборы, где в одной пачке лежали и гладкие, и зернистые листы, и разной плотности. Для экспериментов — может, и хорошо. Но для серьёзной серии работ это неудобно. Художник ?притирается? к определённой бумаге, изучает её поведение, и когда в середине работы он берёт следующий лист из набора, а он другой — это может убить весь процесс. Поэтому в наших профессиональных линейках мы делаем наборы монолитные: одна плотность, одно зерно, один размер. Пусть художник покупает отдельный набор Rough, отдельный — Hot Pressed. Это честнее.

Кстати, о количестве. Большой набор из 50 листов — это, кажется, выгодно. Но если бумага хранится в неподходящих условиях (а в мастерской бывает и влажно, и сухо), её свойства могут измениться ещё до использования. Лучше брать наборы среднего размера, которые можно выработать за разумное время. Или, как вариант, наборы от ООО Чжэньцзян Фуцай, где упаковка дополнительно защищена от перепадов влажности плотной крафт-бумагой и полиэтиленовым вкладышем — это особенно актуально для морских поставок в страны Юго-Восточной Азии с их влажным климатом.

Бренд, цена и ?белые ярлыки?

На рынке полно наборов под разными брендами, но произведённых на одних и тех же фабриках в Китае или Индии. Это нормальная практика — так называемое private label. ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы тоже производит такую продукцию для нескольких европейских сетей. Суть не в том, где сделано, а в том, какие конкретно технолог и контроль качества стояли у конвейера. Можно заказать ?эконом? вариант на той же самой линии, сэкономив на сырье и пропитке, а можно — премиум, с удлинённым циклом сушки и двойной проверкой каждого листа. Внешне наборы могут быть очень похожи, но поведение бумаги будет кардинально разным.

Поэтому мой совет: не смотрите только на бренд и цену. Смотрите на то, кто является реальным производителем (часто это указано мелким шрифтом на коробке), и ищите отзывы именно о конкретной партии или артикуле. Цена набора акварельной бумаги складывается не только из стоимости хлопка, но и из энергозатрат на сушку, качества проклеивающих составов и, в конце концов, квалификации персонала на фабрике. Дешёвый набор почти всегда означает компромисс в одном из этих звеньев.

И последнее. Часто к нам обращаются художники с вопросом: ?Почему бумага из набора, купленного в этом году, ведёт себя не так, как из точно такого же набора, купленного два года назад??. Ответ обычно лежит в изменении сырьевой партии или в тонких настройках каландров. Настоящий производитель, который дорожит именем, старается минимизировать такие отклонения. Мы, например, для ключевых клиентов ведём архив образцов по партиям, чтобы в случае претензии можно было найти причину и скорректировать процесс. Ведь бумага — это не просто товар, это часть творческого процесса, и её постоянство для художника так же важно, как и качество.