Набор акриловых красок в тубах

Когда слышишь ?набор акриловых красок в тубах?, первое, что приходит в голову — это, конечно, удобство. Но в этой кажущейся простоте кроется масса нюансов, о которых не пишут на упаковке. Многие, особенно начинающие, думают, что все наборы одинаковы, а разница лишь в количестве тюбиков. Это первое и самое распространённое заблуждение. На деле, даже внутри одного ценового сегмента разброс по качеству пигмента, плотности пасты и стабильности цвета после высыхания может быть колоссальным. И это я понял не из книг, а на практике, перепробовав десятки вариантов за годы работы с материалами.

Не только цифры: что скрывается за составом набора

Возьмём, к примеру, стандартный набор из 12 цветов. Казалось бы, всё просто. Но вот первый подводный камень: какие именно это 12 цветов? Часто производители, особенно ориентированные на масс-маркет, включают в базовый набор цвета, которые художник потом почти не использует, экономя на действительно нужных, но дорогих пигментах. В результате получается красивая коробка, но для серьёзной работы её недостаточно. Приходится докупать тюбики поштучно, и экономия сходит на нет.

Второй момент — это объём. Видел наборы, где тюбики по 12 мл выдают за ?профессиональные?. Для этюда, может, и хватит. Но для работы даже среднего формата такого количества катастрофически мало. Особенно это касается основных цветов — белил, умбры, синих и зелёных оттенков. Они расходуются в разы быстрее. Поэтому сейчас я всегда смотрю не на количество тюбиков, а на их фактический миллитраж и на то, какие пигменты использованы. На сайте ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (folcai.ru), кстати, в описаниях наборов часто акцентируют внимание именно на составе пигментов, что уже говорит о понимании аудитории.

И третий, чисто практический аспект — упаковка тюбиков. Дешёвые наборы часто грешат тонким, ненадёжным пластиком колпачков и самих тюбиков. При активной работе в мастерской, когда всё летает и падает, такой тюбик может лопнуть по шву или крышечка треснет, и краска высохнет. Потеря одного цвета из набора порой выводит из строя всю логику подобранной палитры. Приходится искать замену, а она, как правило, не идеальна.

Плотность, светостойкость и другие ?невидимые? параметры

Здесь уже вступает в силу профессиональный отбор. Акриловые краски в тубах хорошего качества должны иметь определённую, довольно густую консистенцию. Это не просто так. Густая паста позволяет разводить её водой или медиумами в очень широких пределах — от лессировок до плотного импасто. Если краска из тюбика уже жидкая, как сметана, о серьёзной моделировке фактуры можно забыть. Она будет сползать с холста. Проверяется это просто: выдавливаешь ?колбаску? на палитру — она должна держать форму, не растекаясь моментально.

Светостойкость — это вообще отдельная история. В своё время я попал впросак с одним, казалось бы, ярким и насыщенным набором. Работа, выполненная им, через полгода на свету (не под прямым солнцем, просто в хорошо освещённой комнате) заметно потускнела, некоторые оттенки пожухли. Оказалось, в составе были недорогие пигменты с низким индексом светостойкости. Теперь я всегда, если есть возможность, проверяю этот параметр. Крупные производители и ответственные поставщики, такие как ООО Чжэньцзян Фуцай, который работает с профессиональными художниками по всему миру, обычно указывают эту информацию. Их позиционирование как производителя для студентов и профессионалов обязывает к такой открытости.

Ещё один важный момент — однородность смешивания. Дешёвые краски при смешивании двух цветов могут давать неожиданные, ?грязные? оттенки или расслаиваться. Это говорит о плохой перетирке пигмента и использовании низкокачественных наполнителей. Хорошая краска смешивается ровно, предсказуемо, давая чистые производные цвета. На это нужно обращать внимание при выборе.

Опыт неудачи: когда ?выгодная покупка? оборачивается проблемой

Расскажу на личном примере. Как-то раз, экономя бюджет для большой серии работ, приобрёл партию очень недорогих наборов акрила в тубах от неизвестного бренда. Цена была привлекательной, цвета вроде яркие. Итог был печальным. Во-первых, краска после высыхания давала сильную усадку и на некоторых участках просто трескалась, отставая от грунта. Видимо, проблема была в связующем. Во-вторых, цветовая палитра оказалась ?кричащей? и неестественной, смешивать их между собой было практически невозможно — получалась грязь. Всю работу пришлось переделывать с нуля, используя проверенные материалы. С тех пор я для серьёзных проектов не экономлю на базовом материале — краске. А для эскизов и набросков, возможно, такой вариант и сгодится, но с огромными оговорками.

Этот опыт научил меня внимательнее смотреть на происхождение материалов. Сейчас, когда вижу, что компания, как Фуцай Художественные Материалы, имеет собственные фабрики по производству кистей и холстов в Цзянсу, это вызывает больше доверия. Значит, есть контроль над процессом, понимание нужд художника. Логично, что такой производитель будет тщательнее подходить и к подбору партнёров по краскам или к разработке собственных линеек, чтобы не испортить репутацию.

После той неудачи я выработал для себя правило: всегда тестируй новый набор на небольшом холсте или грунтованном картоне. Смотрю, как ведёт себя краска в разной степени разведения, как сохнет, как взаимодействует с текстурными пастами. Только после такого ?пристрелочного? теста можно браться за работу.

Выбор для разных задач: от студента до профессионала

Здесь всё упирается в задачи и интенсивность работы. Для студента, который осваивает технику и делает много учебных работ, важна, с одной стороны, приемлемая цена, с другой — чтобы материалы позволяли адекватно учиться. Слишком плохая краска не даст понять, где ошибка ученика, а где дефект материала. Поэтому оптимальны наборы среднего ценового сегмента с хорошей кроющей способностью и базовой, но честной палитрой. Наборы, которые поставляет компания с сайта folcai.ru, судя по их географии поставок в Европу и Америку, должны соответствовать именно таким запросам — баланс цены и качества для обучения.

Для профессионального живописца, который готовит работы на продажу или для выставок, приоритеты смещаются. Здесь на первый план выходят архивное качество, высокая светостойкость, точность цвета и отличная смешиваемость. Часто профессионалы вообще не покупают наборы, а собирают свою палитру из отдельных тюбиков нужных им конкретных цветов от проверенных производителей. Но хороший, продуманный набор в тубах может стать отличной базой, которую потом расширяют.

Есть ещё один нюанс — работа на пленэре. Здесь удобство тюбиков неоспоримо. Но нужна такая краска, которая не засохнет моментально на солнце и будет достаточно стабильна. И, конечно, упаковка самого набора должна быть прочной и удобной для транспортировки.

Вместо заключения: несколько практических советов

Итак, резюмируя свой, не всегда гладкий, опыт. Во-первых, не гонитесь за большим количеством цветов в ущерб качеству. Лучше 6-8 тюбиков с хорошими пигментами, чем 24 сомнительных. Во-вторых, обращайте внимание на информацию о пигментах и светостойкости. Если её нет — это повод насторожиться. В-третьих, учитывайте свой реальный расход. Для частой работы выгоднее может оказаться покупка крупных тюбиков основных цветов отдельно и небольшого набора для дополнительных оттенков.

И главное — тестируйте. Купите один тюбик или небольшой набор, прежде чем закупать партию для большого проекта. Посмотрите, как материал ведёт себя в деле, на вашем привычном грунте, с вашими медиумами. Это единственный способ найти ?свою? краску.

Что касается производителей и поставщиков, то наличие собственного производства, как у ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, — это хороший знак. Это говорит о серьёзных намерениях и, скорее всего, о понимании технологических процессов. Их акцент на доступность для студентов и профессионалов одновременно — сложная, но правильная задача. В конце концов, качественный набор акриловых красок в тубах — это не просто товар, а рабочий инструмент, от которого во многом зависит и процесс, и результат.