Обычный вспененный эва

Когда слышишь ?обычный вспененный эва?, первое, что приходит в голову — это, наверное, та самая белая, лёгкая, чуть шершавая на ощупь подложка для холстов, которую все видели в дешёвых наборах для начинающих. И в этом кроется главная ошибка. Потому что ?обычный? — это не про качество, а про структуру и отсутствие дополнительных модификаций. Многие, особенно те, кто только начинает закупать материалы для студий или собственного творчества, путают его с просто ?вспененным полиэтиленом?, а потом удивляются, почему холст провисает или грунт ведёт себя странно. На самом деле, речь идёт о конкретном типе материала — вспененный эва (этиленвинилацетат), который идёт на изготовление так называемых ?картонов? или жёстких основ под живопись. И его ?обычность? — это целая история.

От сырья до подложки: почему состав имеет значение

Работая с поставщиками, вроде ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, постоянно сталкиваешься с вопросом: а что лежит в основе их грунтованных холстов на картоне? Часто на их сайте folcai.ru в описании продукции мелькает именно эта формулировка — ?основа: вспененный эва?. И здесь важно понимать, что не всякий вспененный пластик подходит. ?Обычный? в их терминологии, судя по образцам, которые я держал в руках, — это материал определённой плотности, с закрытой ячеистой структурой, которая не тянет влагу из грунта. Если взять дешёвый пенополиэтилен, он со временем может дать усадку или, что хуже, начать взаимодействовать с акриловым грунтом.

На своей практике помню случай, когда мы закупили партию ?картонов? у другого поставщика — внешне всё было идеально, ровная поверхность, приятная белизна. Но через полгода хранения на складе часть из них пошла ?волной?. Пришлось разбираться. Оказалось, производитель сэкономил, использовал материал с большим количеством вторичного сырья и неправильным вспенивателем. Эва — материал термопластичный, и если технология нарушена, внутренние напряжения никуда не деваются. Они потом вылезают при перепадах температуры или под слоем грунта. Поэтому теперь всегда спрашиваю сертификаты или хотя бы паспорта на сырьё.

У ?Фуцай?, судя по всему, с этим строже. Их фабрика в Шуяне специализируется именно на грунтованных холстах, а значит, и к подложке подход должен быть соответствующий. Для студенческих и начальных серий они используют как раз тот самый обычный вспененный эва — оптимальный по соотношению ?цена-жёсткость-стабильность?. Он не такой лёгкий, как пенопласт, но и не такой тяжёлый и хрупкий, как ДВП. И главное — он инертен. Не вступает в реакцию с акриловыми полимерами, что для грунта критически важно.

Толщина, плотность и миф о ?прочности?

Ещё один момент, где все часто ошибаются — это гонка за толщиной. Многие думают: чем толще картон, тем он прочнее и профессиональнее. На деле же для основы под живопись важнее не абсолютная толщина, а жёсткость и отсутствие прогиба. Стандартный вспененный эва у того же ?Фуцай? идёт толщиной 3-5 мм. Этого достаточно, чтобы холст натянутый на него не прогибался под мастихином, но при этом лист оставался достаточно гибким для обработки и не превращался в неподъёмную плиту.

Плотность — параметр, о котором редко пишут в открытом доступе, но который определяет всё. Условно говоря, если плотность ниже 30 кг/м3, материал будет слишком мягким, им можно будет чуть ли не гвозди забивать, но держать форму он не будет. Если выше 80 — это уже почти литой пластик, и стоимость резко взлетает. ?Обычный? вариант, как я его для себя определил, лежит в диапазоне 45-60 кг/м3. Именно такая плотность позволяет и фрезеровать кромку под рамку, и обеспечивать необходимую плоскостную жёсткость.

Был у меня эксперимент: попробовали заказать основу из более плотного, ?премиального? эва для серии дорогих холстов. Да, ощущение солидности появилось. Но при транспортировке в холодный сезон несколько штук всё равно дали микротрещины по торцу. Вывод: материал должен быть не просто плотным, а правильно вспененным и, что ключевое, — выдержанным. Видимо, на больших производствах вроде фабрики в Шуяне этот процесс отлажен лучше, так как они работают на поток и для экспорта в разные климатические зоны, от Ближнего Востока до Северной Америки.

Практика грунтовки: где проявляются все скрытые дефекты

Самое интересное начинается, когда на эту самую основу наносишь грунт. Здесь обычный вспененный эва показывает свой характер. Его поверхность, если присмотреться, не идеально гладкая. Есть микрорельеф от ячеек. Хороший производитель это учитывает и наносит первый слой грунта с определёнными реологическими свойствами — чтобы он не скатывался с микровыступов, но и не забивал поры полностью.

У ?Фуцай? в ассортименте есть как уже грунтованные холсты на такой основе, так и, полагаю, чистые листы под собственный грунт. Так вот, работая с их чистыми картонами, заметил одну особенность: перед грунтовкой их лучше слегка ?заматовать? — не наждачкой, а просто сухой кистью с жёстким ворсом, чтобы убрать возможную пыль от резки. Если этого не сделать, первый слой акрилового грунта может лечь неравномерно. Это не критичный дефект, но для профессиональной работы такие мелочи важны.

А вот с готовыми грунтованными холстами от этого производителя таких проблем не возникало. Видимо, на фабрике есть этап предварительной подготовки поверхности. Грунт ложится ровным, матовым слоем, без ?гороха? и пузырей — признак того, что адгезия между вспененным эва и акриловой дисперсией хорошо просчитана. Это как раз то, что нужно студентам и начинающим художникам: не задумываться о технических моментах, а сразу рисовать. Их география поставок говорит сама за себя — если бы были системные проблемы с основой, в Европе или Америке такой продукт бы не покупали.

Экономика материала: почему ?обычный? — это часто оптимально

Возвращаясь к названию. Почему же тогда ?обычный?? Потому что есть ещё ?сшитый? (сшитый вспененный эва), который обладает повышенной термостойкостью и прочностью на разрыв. Он дороже. Для большинства задач в живописи — акрил, масло, темпера, гуашь — этих свойств не требуется. Переплачивать за них нет смысла. Задача основы — быть стабильной, не деформироваться со временем и не мешать работе краски. С этим обычный вспененный эва справляется на отлично.

Для компании, которая позиционирует себя как производитель для широкого круга художников, от студентов до профессионалов, и держит две фабрики — в Янчжоу под кисти и в Шуяне под холсты — выбор такого материала абсолютно логичен. Это разумный компромисс между качеством и ценой. Они не гонятся за сверххай-эндом, но и не штампуют откровенный ширпотреб. Их продукция, как заявлено, сохраняет доступную цену, и основа из стандартного эва — один из факторов, позволяющих это делать.

В итоге, когда видишь в описании холста от ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы фразу ?обычный вспененный эва?, можно быть уверенным, что это не кота в мешке покупаешь. Это конкретный, предсказуемый материал, отработанный в тысячах листов, которые разошлись по всему миру. И в этом его главная ценность — не в экзотичности, а в надёжной обыденности, которая позволяет сосредоточиться на самом главном — на творчестве, а не на борьбе с капризной основой.