Скетчбуки сшитые

Когда говорят ?скетчбуки сшитые?, многие сразу представляют себе нечто монументальное, чуть ли не вечное. Но на практике это часто приводит к заблуждению: главное — не сам факт шитья, а как и зачем он сделан. Сшитый блок — это не панацея от выпадения листов, если нить тонкая, а стежки редкие. И уж точно это не гарантия того, что блок ляжет идеально ровно при полном раскрытии. Вот об этих нюансах, которые видны только в работе, и хочется поговорить.

Технология шитья: между прочностью и гибкостью

Начнем с основ. Есть несколько типов шитья: тетрадное (блоки тетрадей сшиваются в корешок) и ниткошвейное (прокол каждого листа или тетради по отдельности). Первое дешевле и часто встречается в массовых сериях, второе — дороже, но и долговечнее. Однако ключевой момент — не просто выбрать ?сшитый? вариант, а понять плотность бумаги. Тонкая бумага, даже идеально прошитая, будет провисать под весом графитовой пыли или акварели. Поэтому, когда мы на фабрике в Шуяне экспериментировали с грунтованными холстами для альбомов, параллельно тестировали и бумажные блоки — важно, чтобы стежок не рвал волокна, но и не позволял листам ?гулять?.

Кстати, о нитках. Хлопковая нить кажется классикой, но она дает усадку при изменении влажности. Полиэстер более стабилен, но требует точной настройки натяжения на станке. Помню, одна партия для европейского заказчика пошла браком именно из-за этого: нить перетянули, блок стал дугой, и раскрываться такой скетчбук отказывался напрочь. Пришлось переделывать, учитывая не только прочность, но и эластичность соединения.

И еще один практический момент: количество тетрадей в блоке. Чем их больше, тем толще корешок и тем сильнее может быть ?провал? в центре при рисовании на развороте. Идеальный баланс — это когда тетради тонкие, но их много, а шитье частое. Такой блок и лежит плоско, и листы не выпадают. Но себестоимость, естественно, выше. В ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы при производстве пробных серий для студентов мы как раз искали этот компромисс между ценой и качеством склейки-шитья.

Бумага и переплет: почему они должны ?дышать? вместе

Здесь часто кроется подвох. Производитель берет хорошую, плотную бумагу, аккуратно сшивает блок, а потом сажает его на жесткий клей в переплете. Итог: скетчбуки сшитые внешне безупречны, но при активном использовании корешок ломается, потому что у бумаги и переплета разная степень гибкости. Блок должен иметь некоторую свободу внутри обложки, особенно если речь о скетчбуках для пленэра, которые постоянно гнутся в рюкзаке.

На нашем производстве в Янчжоу, где делают кисти, кстати, тоже сталкивались с похожей проблемой крепления волоса — важно дать ему амортизацию. По аналогии, для скетчбуков мы тестировали гибкий клей-расплав, который не дубеет на морозе (актуально для северных рынков, например, в той же России). Это не самый дешевый вариант, но он предотвращает отклеивание блока при частом открывании.

И о самой бумаге. Для акварельных набросков нужна фактурная, плотная, которая хорошо переносит влагу. Но такая бумага тяжелая, и если сшить толстый блок, общий вес делает скетчбук непрактичным. Поэтому иногда логичнее делать тонкие скетчбуки сшитые, но с меньшим количеством листов — 30-40, не более. Для графики, наоборот, можно увеличивать количество листов, но брать бумагу тоньше. Это решение, которое приходит только с опытом и жалобами от клиентов, которые мы собираем через сайт https://www.folcai.ru от художников из разных регионов.

Ошибки, которые учат лучше любых теорий

Был у нас заказ на партию скетчбуков с комбинированной бумагой: часть листов — для акварели, часть — для маркеров. Идея вроде бы хорошая, универсальная. Блок сшили качественно, но… разная плотность и впитываемость бумаги привели к тому, что в готовом изделии одна часть блока была объемнее другой. При шитье это не заметили, а после обрезки получился перекос. Пришлось срочно менять технологию сборки, сшивая разные типы бумаги отдельными тетрадями и только потом объединяя в общий блок. Вывод: скетчбуки сшитые со смешанной бумагой — это высший пилотаж, и просто взять и сделать их ?на коленке? не выйдет.

Другая история — с выбором покрытия обложки. Делали серию с матовым ламинатом, прошили блок, все отлично. Но в условиях высокой влажности (скажем, в странах Юго-Восточной Азии) обложка начала коробиться, потянув за собой корешок. Сшивка, увы, не спасла. Пришлось добавлять в конструкцию картонный фальшкорешок для дополнительной жесткости и переходить на другие материалы. Такие нюансы редко обсуждаются в теориях, но они критичны для реального использования.

Именно поэтому в ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы сейчас при разработке новых линеек мы всегда делаем тестовые партии, которые раздаем художникам — и студентам, и профессионалам. Их отзывы, особенно по износу корешка и поведению бумаги на развороте, бесценны. Часто именно они указывают на слабые места, которые не видны при контроле на конвейере.

Рынок и запросы: что ищут художники на самом деле

Через обратную связь на https://www.folcai.ru и общение с дистрибьюторами стало ясно: запрос на ?сшитый скетчбук? часто идет от более или менее опытных пользователей. Новички смотрят на дизайн обложки и цену, профессионалы — на качество блока и его долговечность. Но есть и сегмент ?продвинутых любителей?, которые хотят максимум за умеренные деньги. Для них мы как раз и отрабатывали ту самую технологию частого шитья на тонких тетрадях, о которой говорил выше, стараясь удержать цену в рамках доступной.

Любопытно, что в Европе и Северной Америке большой спрос на скетчбуки с тонированной бумагой — серой, кремовой, терракотовой. Сшить такой блок сложнее, потому что крашеные листы часто имеют немного другую структуру волокон, и нить должна быть подобрана особенно тщательно, чтобы не выделяться на срезе. Это тот случай, когда эстетика напрямую влияет на технологию производства.

География поставок компании, охватывающая Европу, Америку, Ближний Восток и Азию, заставляет держать в ассортименте разные форматы. Для азиатского рынка, например, более востребованы компактные, карманные скетчбуки сшитые с большим количеством листов (но тонкой бумагой), а для европейского — средние форматы с плотной бумагой, подходящей для уличной графики. Под каждый регион приходится немного адаптировать не только дизайн, но и саму конструкцию блока и переплета.

Взгляд в будущее: экология и новые материалы

Тренд на устойчивое развитие добрался и до скетчбуков. Запрос на переработанную бумагу растет. Но здесь новая головная боль: такая бумага часто менее однородна по плотности, и при шитье возможны ?слабые места?. Нужно или усиливать нить, или менять схему стежков. Мы пробовали делать пробные партии на основе отходов с нашего же производства холстов — интересный опыт, но пока дорогой. Тем не менее, для определенного сегмента покупателей, готовых платить за экологичность, это перспективно.

Еще один момент — материалы переплета. Тот же крафтовый картон, который так любят за натуральность, может быть слишком мягким для сшитого блока большой толщины. Приходится комбинировать, добавляя внутренние вставки. Это опять же усложняет производство, но, кажется, рынок движется в сторону честной сложности, а не простого внешнего вида.

В итоге, возвращаясь к началу: скетчбуки сшитые — это не просто громкое слово на обложке. Это комплекс решений: от выбора нити и схемы прошивки до понимания, как поведет себя бумага в паре с переплетом в разных условиях. Как производитель с опытом работы и для начинающих, и для профессионалов, ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы видит свою задачу именно в этой тонкой настройке. Чтобы в руках у художника, независимо от его географии, инструмент был не просто надежным, а предсказуемым — а это, пожалуй, самое важное качество для любого скетчбука.