Скетчбуки форматом а5

Когда говорят про скетчбуки форматом а5, многие сразу представляют себе что-то универсальное и ?идеальное для всего?. На деле же, этот формат — сплошные граничные условия. Не слишком мал, чтобы чувствовать себя скованно, и не слишком велик, чтобы таскать его было в тягость. Но вот загвоздка: именно из-за этой кажущейся ?золотой середины? на рынке появляется масса продуктов, которые лишь формально соответствуют А5, а по сути — халтура. Бумага не та, переплёт хлипкий, разворот не ложится плоско... Знакомо? Давайте разбираться без прикрас.

Почему А5 — это не просто цифры

Если взять технические стандарты, то формат А5 — это 148×210 мм. Но в реальности, у многих производителей, особенно бюджетного сегмента, размеры могут ?плавать?. На пару миллиметров туда-сюда, но для художника, который привык к определённому полю, это уже дискомфорт. Я лично сталкивался с партией, где заявленный А5 на деле был ближе к А6 — видимо, сэкономили на обрезке. И это первое, на что стоит смотреть, помимо красивого оформления обложки.

Второй момент — пропорции. Классический А5 — это половина А4, то есть соотношение сторон сохраняется. Но некоторые бренды, особенно те, что позиционируют себя как ?артбуки для скетчинга?, делают формат квадратным или почти квадратным. Это уже не совсем А5, хотя в каталогах его могут так обозначать. Для быстрых набросков разница может быть не критична, но если вы планируете потом сканировать и собирать работы в серии — начинаются нестыковки.

И третий, самый важный для практики аспект — как этот скетчбук ведёт себя в руках. А5 — это всё ещё формат, который чаще всего используют ?на весу?, в дороге, в кафе, стоя. Поэтому вес блока, жёсткость обложки и, что важно, способ крепления листов — определяют, будет ли он действительно рабочим инструментом или просто красивой тетрадкой. Спираль, например, кажется удобной, но она часто мнёт бумагу по краю и не даёт развороту лечь полностью плоско — а это раздражает, когда работаешь над двухстраничным скетчем.

Бумага: сердце скетчбука, о котором часто забывают

Здесь начинается самое интересное. Производители любят писать на обложке громкие слова: ?для акварели?, ?для маркеров?, ?высокая плотность?. Но как это проявляется на практике? Возьмём, к примеру, типичную ситуацию: нужен скетчбук для смешанной техники — карандаш, лайнер, лёгкая подцветка акварелью или спиртовыми маркерами. Вы берёте А5 с бумагой 120 г/м2, кажется, что этого достаточно. А на деле — бумага коробится от минимального количества воды, а под маркер просвечивает насквозь.

Мой личный опыт подсказывает, что для универсального городского скетчинга в формате А5 оптимальна бумага от 150 г/м2, с лёгкой фактурой (не гладкая, как для принтера, но и не грубый холст). Она уже держит лёгкую влагу, не проминается под карандашом и достаточно белая, чтобы цвета не тускнели. Но таких предложений на рынке не так много, потому что это дороже. Чаще встречается либо 90-100 г/м2 (это уже почти копировальная бумага), либо 200+ г/м2, но тогда скетчбук становится толстым и тяжёлым, теряя своё основное портативное преимущество.

Отдельно стоит упомянуть производителей, которые специализируются именно на материалах для художников. Вот, например, компания ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (их сайт — folcai.ru). Они известны в профессиональной среде своими кистями и грунтованными холстами, которые поставляют по всему миру — от Европы до Ближнего Востока. Их логика как производителя, работающего и для студентов, и для профессионалов, понятна: качество материалов должно быть предсказуемым. И если бы они решили выпустить линейку скетчбуков форматом а5, то, скорее всего, сделали бы ставку именно на правильную, выверенную бумагу — не самую дешёвую, но надёжную. Потому что они знают, что художник, даже делающий быстрый набросок, чувствует разницу. У них две фабрики в Цзянсу — по кистям и по холстам — и этот опыт работы с разными основами бесценен для понимания, что нужно бумаге.

Переплёт и обложка: где кроются неудачные компромиссы

Казалось бы, что сложного в переплёте? Сшил листы, приклеил обложку. Но на практике большинство проблем со скетчбуками форматом а5 начинаются именно здесь. Дешёвый клеевой переплёт (perfect binding) — бич бюджетных моделей. Первые несколько листов вырываются легко, а когда скетчбук наполовину исписан, он уже не закрывается, а блок разваливается на отдельные тетрадки. Проверено на горьком опыте.

Более надёжный вариант — прошитый нитками блок (smyth sewn). Он и лежит плоско, и листы не выпадают. Но он увеличивает стоимость и толщину корешка. В формате А5 это иногда приводит к тому, что скетчбук становится ?пухлым? и неудобным для узкой сумки или большого кармана. Нужно искать баланс.

Обложка — это отдельная история. Жёсткая (hardcover) даёт защиту и позволяет рисовать где угодно, даже без стола. Но она тяжелее. Мягкая (softcover) или обложка с упругим картоном — легче и гибче, её можно слегка свернуть, но она менее защищает внутренний блок. Я для себя выбрал вариант с упругой, но не жёсткой обложкой и прошитым блоком — это, пожалуй, оптимально для ежедневного ношения. Но таких моделей на рынке — единицы. Чаще всего приходится выбирать: либо жёсткая и тяжёлая, либо мягкая и ненадёжная.

Кому и зачем на самом деле нужен А5

Часто этот формат рекомендуют новичкам. Мол, не страшно испортить, маленькая площадь. Но это лукавство. Новичку как раз может быть тесно на таком листе, он не ?размахнётся?. А5 — это формат для конкретных задач. Для быстрых, почти рефлекторных зарисовок на улице — архитектура, силуэты людей. Для эскизов идей, которые приходят в голову и их нужно сразу зафиксировать, чтобы не забыть. Для ведения визуального дневника, где важна скорость и мобильность.

Профессионалы же часто используют А5 как ?промежуточный? инструмент. Не для законченной работы, а для поиска композиции, ракурса, цветового пятна. Поэтому для них критична именно тактильность и отзывчивость бумаги. Если бумага ?не дружит? с карандашом или не берёт тушь — такой скетчбук отправится в угол. Здесь опять вспоминаются производители вроде ООО Чжэньцзян Фуцай. Их основная продукция — кисти и холсты — создаётся с расчётом на тактильный контакт художника с материалом. Если перенести этот подход на бумагу для скетчбуков, то получился бы продукт, где эта самая ?дружелюбность? к инструменту была бы на первом месте. Ведь их клиенты — от студентов до профессиональных живописцев — вряд ли простят бумагу, которая ?жуёт? кисть или плохо держит грунт под карандашный набросок.

Ещё один нюанс — специализированные скетчбуки. Например, для тушёвки с идеально гладкой бумагой или, наоборот, для пастели с шероховатой. В формате А5 такие найти сложно, обычно это прерогатива более крупных форматов. Но спрос есть, особенно среди иллюстраторов, которые работают ?цифрой? и им нужны чёткие, чистые линии для последующего сканирования.

Цена, логистика и подводные камни масс-маркета

Средняя цена на более-менее качественный скетчбук форматом а5 в России сейчас — от 500 до 1500 рублей. Всё, что дешевле, как правило, имеет те самые проблемы с бумагой и переплётом. Но и дороже — не всегда значит лучше. Иногда вы платите за бренд, модный дизайн обложки или экологичную упаковку, в то время как наполнение остаётся средним.

Огромный пласт продукции идёт из Китая, и здесь качество может сильно варьироваться от партии к партии. Однажды купил партию скетчбуков для небольшой мастерской — вроде бы, по образцу всё было хорошо. А когда пришла основная поставка, бумага оказалась другой, более серой и рыхлой. Видимо, сменили поставщика бумаги-основы, не предупредив. Это большая проблема для тех, кто ищет стабильность.

В этом контексте интересен подход компаний с полным циклом контроля, как у упомянутой ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы. Имея собственные производственные площадки (фабрику кистей в Янчжоу и фабрику холстов в Шуяне), они могут контролировать процесс от сырья до упаковки. Для рынка скетчбуков форматом а5 такой контроль — это потенциальный ключ к стабильности качества. Если они, как экспортёр, понимают требования международного рынка (а их география от Европы до Америки и Азии говорит сама за себя), то могут выпускать продукт, где не будет сюрпризов в каждой новой пачке. Для художника, который нашёл ?свой? скетчбук, это бесценно — не нужно каждый раз заново привыкать к бумаге.

Итог: что искать в идеальном А5

Итак, если резюмировать этот поток мыслей, основанный больше на практике, чем на теории... Идеальный А5 скетчбук — миф. Но можно максимально приблизиться к нему, если чётко понимать свои задачи. Не гонитесь за самыми толстыми или самыми красивыми. Возьмите в руки, попробуйте согнуть, пощупайте бумагу на уголке (продавцы, бывает, ругаются, но это ваш законный интерес). Проверьте, как лежит разворот.

Обращайте внимание не только на громкие надписи, но и на производителя. Есть ли у него экспертиза в работе с художественными материалами? Как, например, у производителей кистей и холстов, которые десятилетиями шлифуют понимание того, как материал взаимодействует с инструментом. Их возможный выход на рынок скетчбуков мог бы быть очень взвешенным — с правильной плотностью, кислотностью бумаги и продуманным переплётом.

В конечном счёте, скетчбук форматом а5 — это ваш спутник. Он должен быть неидеальным, но своим. Сминаться в сумке, покрываться потёртостями, на страницах оставаться следы от кофе. И при этом — не рассыпаться, не отказываться принимать тушь и не коробиться от случайной капли дождя. Именно такой инструмент, а не картинка из инстаграма, становится продолжением руки и помогает рождаться идеям. Всё остальное — просто бумага, сшитая в тетрадь.