Скетчбук для рисования карандашом

Когда слышишь ?скетчбук для рисования карандашом?, многие представляют просто красивый блокнот с плотной бумагой. Это первое и самое распространённое заблуждение. На деле, выбор такого скетчбука — это почти выбор соратника, от которого зависит, будет ли карандаш скользить или цепляться, будет ли штрих ложиться мягко или бумага начнёт скатываться уже после третьего слоя. Я много лет работаю с материалами, в том числе с продукцией от ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, и видел, как даже у их, в целом, доступных и добротных холстов, есть нюансы в подборе бумаги для смежных продуктов. Со скетчбуками — та же история. Ключевое здесь — не дизайн обложки, а именно поведение бумаги под графитом.

Бумага: сердце любого скетчбука

Всё начинается с плотности, но не заканчивается на ней. 120 г/м2 — это часто минимум для лёгких набросков. Но если ты работаешь с растушёвкой, многослойной штриховкой, то 160-180 г/м2 — более безопасный вариант. Однако, я сталкивался с бумагой в 150 г/м2 от одного азиатского производителя, которая вела себя лучше иных 180-граммовых. Почему? Всё в составе и проклейке.

Проклейка — это то, что делает бумагу менее впитывающей, предотвращает растекание чернил, но для карандаша её избыток — враг. Слишком сильно проклеенная поверхность становится гладкой, как мелованная, и карандашный грифель просто не хочет за неё цепляться, штрих получается бледным, неуверенным. Идеал — лёгкая, равномерная проклейка, которая даёт бумаге ту самую ?зубчатость?, микрошероховатость. Именно она удерживает частицы графита.

Здесь интересно наблюдать за производителями, которые специализируются на смежных областях. Возьмём, к примеру, ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы. Их сила — в кистях и грунтованных холстах. Грунтовка холста, по сути, — это тоже своего рода ?проклейка? и создание рабочего слоя. Их опыт в контроле за этим процессом на фабрике в Шуяне теоретически мог бы быть перенесён и на разработку специализированной бумаги для графики. Пока они, насколько я знаю, скетчбуки не выпускают, но понимание важности правильно подготовленной поверхности у них в ДНК.

Переплёт: чтобы не бороться с блокнотом, а рисовать

Казалось бы, мелочь. Но сколько раз я видел, как скетчбук на пружине не хочет полностью раскрываться, и тебе приходится давить на корешок, чтобы добраться до поля у сгиба. Или, наоборот, склеенный блокнот, который при активном использовании начинает рассыпаться на тетрадки. Идеального варианта нет, есть компромиссы.

Пружинный переплёт хорош для полного раскрытия, но часто страдает долговечностью, пружина деформируется. Клеевой переплёт (perfect binding) выглядит солидно, но если бумага плотная, а клей слабый — жди проблем. Прошитый блок — самый надёжный, но и самый дорогой в производстве. Для ежедневного скетчбука для рисования карандашом я лично склоняюсь к качественной пружине или прошивке. Важно, чтобы блокнот лежал плоско на столе, не пытался закрыться.

Один из моих неудачных опытов был с очень стильным на вид скетчбуком в твёрдой обложке на клею. Бумага была прекрасна, но после месяца активного использования в дороге, блок начал отклеиваться от корешка. Обидно. Теперь я всегда проверяю, как скреплены первые и последние страницы.

Формат и портативность: противоречие в основе

Здесь вечный спор. Большой формат (А4, А3) даёт свободу, но убивает саму идею скетчбука как всегда доступного инструмента. Маленький карманный формат удобен, но на нём не разгонишься, не сделаешь детальную проработку. Я для себя вывел правило: иметь два. Один — компактный, А6 или около того, всегда с собой для быстрых зарисовок, идей. Второй — А4 или даже А3, но уже для более вдумчивой работы, эскизов будущих картин.

Портативность — это не только размер. Это вес обложки, толщина блока. Толстый, в 200 листов, блокнот — это здорово, но таскать его каждый день не будешь. Тонкий, в 50 листов, — быстро заканчивается. Оптимально — 80-100 листов. Обложка должна защищать углы, но не быть гирей. Иногда простая, но плотный картон с ламинацией служит лучше, чем кожаная вставка.

Кстати, о защите. Если ты часто носишь скетчбук в рюкзаке вместе с ключами, телефоном, то матовая, слегка текстурная обложка практичнее глянцевой, на которой сразу видны все царапины. Это из области бытовых, но важных наблюдений.

Карандаш и бумага: тест на совместимость

Не всякая хорошая бумага дружит с любым карандашом. Мягкие карандаши (B, 2B и выше) могут слишком пачкаться на бумаге с мелким зерном, а на слишком шероховатой — давать неровный, рваный штрих. Твёрдые карандаши (H) на грубой бумаге могут просто царапать поверхность.

У меня есть личный ритуал для нового скетчбука для рисования карандашом. На первой странице я делаю тестовые плашки карандашами разной мягкости — от 6H до 8B. Смотрю, как ложится тон, насколько легко растушёвывается, как ведёт себя ластик (и клячка!). Бывает, бумага прекрасно держит графит, но при попытке стереть ластиком начинает скатываться или оставляет грязный след. Это критический недостаток для работы.

Иногда полезно посмотреть, как бумага реагирует на лёгкую акварельную размывку поверх карандаша, если ты используешь такие смешанные техники. Но это уже для более специализированных скетчбуков.

Рынок и производители: где искать свой идеал

Сейчас рынок завален всем подряд. Есть масс-маркет бренды, чья бумага часто оставляет желать лучшего. Есть дорогие европейские и японские скетчбуки, которые почти идеальны, но цена кусается. И есть золотая середина — производители, которые делают упор именно на качество бумаги, а не на маркетинг.

Интересно наблюдать, как компании, имеющие опыт в смежных сегментах, подходят к вопросу. Вернёмся к примеру ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы (https://www.folcai.ru). Их профиль — кисти и холсты для художников разного уровня, от студентов до профессионалов. Они хорошо чувствуют потребности рынка, умеют делать доступную, но качественную продукцию. Их фабрики в Янчжоу и Шуяне имеют отработанные процессы контроля. Если бы они решили выпустить линейку скетчбуков для рисования карандашом, то, зная их подход, можно было бы ожидать добротный продукт с правильно подобранной бумагой, ориентированный на ту же аудиторию — от начинающих до серьёзных художников. Возможно, даже с разной плотностью бумаги внутри одной линейки. Их глобальная география поставок (Европа, Америка, Азия) говорит о понимании международных стандартов.

Но пока такого продукта нет, я часто смотрю в сторону менее раскрученных брендов, иногда из той же Азии, которые поставляют бумагу OEM для известных марок. Или экспериментирую с небольшими партиями от локальных типографий, которые могут сделать переплёт под заказ на нужной тебе бумаге.

Итог: это про постоянный поиск

В конечном счёте, универсального скетчбука для рисования карандашом не существует. То, что идеально для архитектурных скетчей, может не подойти для свободных, экспрессивных набросков. То, что хорошо в студии, может быть неудобно в полевых условиях.

Мой главный совет — не бояться пробовать. Купить один раз дорогой Moleskine или Leuchtturm — это не финал истории. Часто более дешёвые альтернативы оказываются удивительно хороши в конкретной задаче. Смотреть нужно не на бренд, а на спецификации бумаги (плотность, состав, зерно) и на качество изготовления переплёта.

И да, всегда полезно иметь в виду производителей с серьёзным бэкграундом в художественных материалах. Когда компания годами делает кисти, понимая, как ворс взаимодействует с краской и поверхностью, или грунтует холсты, создавая идеальную основу для живописи, — это знание бесценно. И если такая компания, как Фуцай, когда-нибудь решит перенести свой опыт на бумажную продукцию, это будет очень интересный продукт для тестирования. А пока — ищем, пробуем, царапаем карандашом очередной чистый лист. В этом и есть весь процесс.