Скетчбук с черной бумагой

Когда слышишь ?скетчбук с черной бумагой?, первая мысль — это для белых гелевых ручек или пастели, что-то декоративное, может, даже немного дилетантское. Многие коллеги-иллюстраторы долгое время относились к таким блокнотам как к баловству, несерьёзному материалу. Я и сам так думал, пока не столкнулся с конкретным заказом на серию концепт-артов в низком ключе, где требовалась именно эта глубина фона. Тогда и пришлось разбираться по-настоящему.

Что скрывается за чёрной поверхностью

Главное заблуждение — считать, что вся чёрная бумага одинакова. Это как с холстами: можно взять дешёвый, непроклеенный, и краска будет впитываться, а грунт отслаиваться. Так и здесь. Бумага должна быть достаточно плотной, чтобы не просвечивала, но при этом иметь умеренную, правильную шероховатость. Идеальная поверхность не должна быть ни глянцевой (соскальзывает пастель), ни чрезмерно ворсистой (съедает пигмент белых карандашей).

Например, в работе с белыми угольными карандашами на слишком гладкой бумаге штрих получается прерывистым, ?скользит?. А на излишне текстурированной — крошится, нет возможности сделать тонкую, точную линию. Приходилось перебирать образцы. Кстати, у ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы в ассортименте есть интересные варианты грунтованных основ — их опыт в производстве холстов в Шуяне, судя по всему, повлиял и на подход к созданию специализированной бумаги. Они понимают важность подготовки поверхности.

Ещё один нюанс — кислотность. Настоящая архивная чёрная бумага — редкость. Чаще всего это тонированная, и если тонировка некачественная, со временем она может выцветать или, что хуже, вступать в реакцию с пигментами. Для быстрых скетчей это не критично, но для работ на сохранение — важно. Приходится либо искать проверенных производителей, либо делать выкрасы на светостойкость.

Практика: от эскиза до провала

Взял как-то для теста один из скетчбуков, позиционируемых как ?профессиональные?. Бумага была приятной на ощупь, плотной. Начал работать белой акриловой чернильной ручкой — и тут же проблема: чернила не ложились ровно, скатывались каплями. Оказалось, поверхность была покрыта каким-то почти невидимым составом для ?улучшения? черноты, который отталкивал жидкие носители. Пришлось адаптироваться и перейти на гуашь или непрозрачные маркеры.

Это типичный пример, когда производитель, особенно массовый, не всегда консультируется с практиками. Он видит задачу: сделать бумагу максимально чёрной и приятной на вид. А задача художника — чтобы на ней можно было работать разными материалами. Вот здесь и важна специализация компаний, которые работают напрямую с арт-сообществом. На сайте folcai.ru видно, что продукция ориентирована на студентов и профессионалов — это подразумевает и более вдумчивый подход к характеристикам материалов, не только к цене.

Удачный опыт, наоборот, связан с использованием сухой пастели и белого угля. На правильно подобранном скетчбуке с черной бумагой светлые тона буквально ?вспыхивают?. Это даёт невероятную скорость в набросках света, например, для ночных городских пейзажей или интерьеров со сложным освещением. Экономишь кучу времени, которое ушло бы на тонирование обычного листа.

Инструменты и их капризы

Не каждый материал ?дружит? с чёрной основой. Гелиевые ручки — классика, но они требуют идеально гладкой поверхности, иначе наконечник быстро забивается. Белые линеры часто бывают полупрозрачными, что на чёрном даёт не белый, а грязно-серый тон. Пришлось перепробовать с десяток брендов, чтобы найти действительно непрозрачные.

Масляная пастель — отличный вариант, даёт сочный, плотный след. Но есть обратная сторона: она размазывается. В обычном скетчбуке листы защищены пергамином, а здесь нужно быть осторожным или использовать фиксатив, который, впрочем, может затемнить бумагу. Акварельные карандаши — интересный эксперимент: они дают очень интересные полупрозрачные слои, но только если бумага достаточно крепкая, чтобы выдержать влагу без волнообразования.

Иногда лучшим решением оказываются простые мелки или даже корректирующая жидкость в тонких насадках для проработки деталей. Это уже из области смешанных техник. Главный вывод — под каждый инструмент нужно подбирать ?свою? бумагу. Универсального скетчбука с черной бумагой не существует.

Кому и зачем это на самом деле нужно

Студентам художественных вузов, особенно на начальном этапе изучения света и тени, такой блокнот может быть полезным тренажёром. Заставляет думать ?от обратного?: не затемнять, а высветлять. Но давать его новичкам без пояснений — ошибка. Они быстро разочаруются, если не знать специфики материалов.

Для профессионалов в областях вроде концепт-арта, иллюстрации к фантастике или готической графики — это рабочий инструмент. Значительно ускоряет процесс создания mood-бордов, где нужна атмосфера. Я знаю коллег, которые используют такие скетчи как основу для дальнейшей цифровой обработки: отсканированный белый рисунок на чёрном легко отделяется в графических редакторах.

Также это отличный вариант для арт-терапии и скетчинга ?для себя?. Контрастный результат выглядит эффектно даже при минимальных навыках, что мотивирует. Но опять же, важно качество бумаги. Дешёвые блокноты с серой, рыхлой бумагой убивают весь интерес.

Производственный взгляд и выбор

Когда смотришь на производство со стороны, как у ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, с их двумя фабриками, понимаешь логику. Фабрика кистей в Янчжоу и фабрика грунтованных холстов в Шуяне — это контроль над двумя ключевыми компонентами: инструментом и поверхностью. Такой же подход, вероятно, применяется и к бумажной продукции. Грунтованный холст требует знания о сцеплении слоёв, о пигменте — эти наработки могут транслироваться и на создание тонированной бумаги.

Их география экспорта (Европа, Америка, Ближний Восток) говорит о том, что продукция должна соответствовать разным стандартам и запросам. Российский рынок, к слову, часто получает ?остатки? или адаптированные под среднюю цену партии. Поэтому найти по-настоящему хороший скетчбук с черной бумагой — это удача или результат долгого поиска.

При выборе я теперь всегда смотрю не на обложку, а на технические характеристики: плотность (не менее 150 г/м2), состав (без кислот), тип поверхности. Ищу отзывы именно от художников, работающих в похожих техниках. Иногда проще купить отдельные листы чёрной бумаги у проверенного производителя и сшить блокнот самостоятельно, под свои нужды.

В итоге, скетчбук с черной бумагой — это не модный аксессуар, а нишевый, но важный инструмент. Его ценность раскрывается только при понимании его ограничений и возможностей. И как с любым инструментом, 90% успеха — это правильный выбор конкретного экземпляра под свою задачу. Остальное — уже дело техники и практики.