Скетчбук 200 листов

Когда видишь в спецификации ?скетчбук 200 листов?, первое, что приходит в голову — это солидный, почти монументальный блок для работы. Но здесь кроется первый подводный камень, о котором многие, особенно начинающие, даже не задумываются. Цифра ?200? — это не просто количество, это обещание определённой толщины, веса и, что самое важное, долговечности. В практике, особенно при работе с разными средами — от сухой пастели до лёгкой акварельной размывки — эта цифра начинает ?работать? совсем иначе. Я много раз сталкивался с тем, что заказчики или студенты фокусируются именно на этом числе, как на главном показателе выгодности, совершенно упуская из вида качество бумаги, её зернистость и, простите за тавтологию, ?бумажность?. Это как купить 200 листов газетной бумаги — формально ты получишь свой скетчбук 200 листов, но для каких задач? Для быстрых набросков карандашом — возможно. Для чего-то более серьёзного — уже нет.

Что на самом деле стоит за цифрой 200?

Давайте разберём по полочкам. Когда производитель заявляет 200 листов, он подразумевает определённую плотность каждого листа. Стандартом для хорошего скетчбука, который не будет просвечивать и коробиться от лёгкой влаги, считается плотность от 120 г/м2. Умножьте это на 200 — и вы получите кирпич. Реальный, тяжёлый. Поэтому многие ?бюджетные? 200-листовые варианты часто идут на бумаге 80-100 г/м2. Она тоньше, легче, дешевле в производстве, но и работать на ней сложнее — шариковая ручка может продавливать, маркер bleed through, а о лёгкой акварели и речи быть не может. Я видел много разочарований, когда человек, купив такой объёмный блок, обнаруживал, что использовать его можно лишь под определённые, очень ограниченные техники.

Здесь стоит сделать отступление и вспомнить про наших поставщиков материалов. Мы давно сотрудничаем с компанией ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы. Они, кстати, не производят бумагу для скетчбуков, их специализация — это кисти и грунтованные холсты, что, впрочем, не мешает им отлично разбираться в вопросах качества художественных материалов в целом. Их сайт folcai.ru — это каталог для профессионалов и студентов, где важна именно адекватная спецификация. И их подход к описанию продукции — чёткий, без лишней воды — мне импонирует. Когда видишь описание холста, там сразу ясно: основа, зерно, грунт. Вот с такой же конкретикой нужно подходить и к выбору скетчбука. Не ?200 листов?, а ?200 листов, бумага хлопковая, 150 г/м2, мелкое зерно, клеевое бесшовное крепление?. Это уже информация.

Возвращаясь к плотности. На практике, для универсального скетчбука, куда можно и карандашом, и линером, и даже немного поработать акварельным карандашом с растушёвкой кистью, нужно смотреть на варианты от 150 г/м2. Но тут вступает в противоречие второй фактор — вес и портативность. Скетчбук 200 листов с такой бумагой — это уже не лёгкий блокнот для ежедневного ношения в рюкзаке, это скорее стационарная рабочая тетрадь для студии. И это нормально. Просто нужно понимать, для чего ты его покупаешь.

Крепление блока: о чём молчат обложки

Ещё один момент, который выясняется только в процессе активного использования, — это тип переплёта. Прекрасная, на первый взгляд, идея — 200 листов, прошитые нитками, лежат ровно. В реальности, если это недорогой скетчбук, часто используется клеевое бесшовное крепление (perfect binding). Оно выглядит аккуратно, но имеет критический недостаток: при полном раскрытии у корешка образуется напряжение, и если активно работать на развороте, особенно с нажимом, листы могут начать отклеиваться. Со мной такое случалось с одним из популярных европейских брендов среднего ценового сегмента. Блок выглядел солидно, но после месяца интенсивного использования первые 20-30 листов в начале и конце просто отвалились.

Идеальный вариант для такого объёма — это, конечно, прошивка на тетради (section sewn). Каждая тетрадь по 8-16 листов прошивается ниткой, а затем тетради скрепляются между собой. Такой блок будет лежать абсолютно ровно и выдержит любое обращение. Но и стоить он будет существенно дороже. Здесь встаёт вопрос целесообразности: готовы ли вы платить за долговечность, если это, условно, черновик, рабочая тетрадь? Для финальных иллюстраций, возможно, и нет. Но для длительного ведения скетчбука, который становится архивом идей, — безусловно, да.

Кстати, о портативности. Толстый скетчбук с хорошим переплётом часто имеет жёсткую обложку. Это защищает листы, но добавляет веса. Мягкая обложка легче, но блок может деформироваться в рюкзаке. Опять же, нужно смотреть на задачу. Для полевых зарисовок я бы, пожалуй, выбрал два тонких скетчбука по 100 листов с мягкой, но плотной обложкой, чем один 200-листовый монолит.

Бумага: не только белизна и гладкость

Теперь к самой поверхности. Гладкая бумага (hot-pressed) хороша для тонких линеров, шариковых ручек, детальной графики. Зернистая (cold-pressed) — для карандаша, угля, пастели, она лучше держит пигмент. Но в контексте скетчбука 200 листов часто ищут компромисс — универсальную, средне-зернистую бумагу. И вот здесь таится ловушка ?средней температуры по больнице?. Такая бумага может быть неидеальной и для тонких линий (перо будет немного ?спотыкаться? о зерно), и для мягких материалов (зерна может не хватить для хорошего сцепления).

Один из самых удачных универсальных вариантов, который я встречал, — это бумага с лёгким, едва заметным тиснением, имитирующим лён. Она и линер ведёт нормально, и карандашную штриховку принимает объёмно. Но, опять же, это субъективно. Лучший совет — перед покупкой толстого скетчбука взять у того же производителя маленький, на 20-30 листов, и протестировать его своими материалами. Потратить 200 рублей на тестовый блокнот лучше, чем потом жалеть о покупке за 2000.

И ещё про белизну. Снежно-белая бумага выглядит эффектно, но для глаз при длительной работе у мольберта или планшета она может быть утомительной. Кремовый, слегка тонированный оттенок (ivory) часто комфортнее. В описаниях на это редко обращают внимание, но вживую разница ощутима.

Личный опыт и неудачные покупки

Расскажу про один свой провал. Как-то раз, соблазнившись акцией, я приобрёл именно скетчбук 200 листов от одного азиатского производителя. Цена была очень привлекательной. На первый взгляд — всё отлично: плотная обложка, ровный блок, заявленная плотность 120 г/м2. Но когда я начал работать спиртовыми маркерами (я часто делаю быстрые цветовые эскизы именно ими), случилась катастрофа. Бумага не просто просвечивала — она моментально впитывала чернила, создавая уродливые ?проплешины? и проступая на 3-4 листа вглубь. Весь блок стал практически непригоден для моей основной задачи. Пришлось использовать его исключительно под графитные карандаши и шариковые ручки, что, учитывая объём, было мучительно долго. Этот блок я в итоге так и не дописал.

Этот опыт научил меня смотреть не на толщину пачки, а на состав бумаги. Для маркеров нужна специальная, плотная, часто с покрытием, блокирующим впитывание. Универсального ?всё в одном? не существует. Теперь, когда ко мне обращаются студенты или знакомые художники за советом, я всегда спрашиваю: ?А для чего именно? Какими материалами планируешь пользоваться в 80% случаев??. Ответ на этот вопрос важнее любой рекламной надписи на обложке.

К слову, о студентах. Для них, как и для начинающих художников, баланс цены и качества — ключевой. Здесь как раз может быть оправдана покупка более простого, недорогого скетчбука на 200 листов для ежедневной ?прокачки? руки, набивки техники. Пусть бумага неидеальна, но её много, и не жалко. Именно на такую аудиторию, кстати, ориентирована и политика доступности компании ООО Чжэньцзян Фуцай в своей нише — они делают качественные кисти и холсты, сохраняя демократичные цены для студентов и начинающих профессионалов по всему миру, от Европы до Ближнего Востока. Принцип ?много практики без боязни испортить дорогой материал? работает и для бумаги.

Итог: как выбрать свой идеальный 200-листовик

Итак, резюмируя всё вышесказанное, подбор скетчбука 200 листов — это не про поиск самой большой цифры по самой низкой цене. Это про честный ответ себе на вопросы о целях. Если это архивный скетчбук для смешанных техник, готовьтесь инвестировать в хорошую плотную бумагу (от 150 г/м2) и прошитый переплёт. Если это расходный материал для ежедневных карандашных скетчей в дороге — возможно, стоит рассмотреть несколько тонких блокнотов на спирали, которые легче и удобнее раскрываются.

Всегда смотрите на реальные отзывы, где люди показывают развороты, тесты на просвет, на растушёвку. Ищите не просто ?скетчбук?, а ?скетчбук для маркеров? или ?скетчбук для акварельных эскизов?. Специализация упростит выбор.

В конечном счёте, лучший скетчбук — это тот, который вы используете до последней страницы, а не тот, что пылится на полке из-за того, что работать на нём некомфортно. 200 листов — это долгий путь. Убедитесь, что вам по нему будет приятно идти с вашими инструментами в руках. И не гонитесь за мифической универсальностью. Как и в случае с кистями от Folcai, где для акварели, масла и акрила нужны разные типы, для разных художественных задач нужна и разная бумага. Даже в рамках одного толстого блока.