Скетчбук 30 на 30

Когда слышишь ?скетчбук 30 на 30?, многие, особенно новички, думают лишь о размере. Мол, квадрат, 30 сантиметров — и всё. Но на деле за этими цифрами кроется целая история о балансе между свободой формата и практичностью. Это не просто альбом, это рабочая площадка, и её геометрия диктует свои правила. Часто вижу, как люди берут такой скетчбук для быстрых набросков на ходу и потом мучаются — он же не карманный. Тут уже первый нюанс: 30 на 30 — это стационарная рабочая станция, а не дорожный вариант. И бумага внутри — отдельная тема. Не каждый ?квадрат? одинаково хорош для линеров, акварели или пастели. Вот об этом и хочу порассуждать, исходя из того, что вижу в работе и в ассортименте поставщиков.

Почему именно квадрат? Практика против теории

Квадратный формат 30х30 см — штука специфическая. В академической школе ему не всегда учат, чаще работают с прямоугольными пропорциями. Но в коммерческой иллюстрации, дизайне, при разработке паттернов или даже в некоторых техниках абстракции — это бесценный инструмент. Работаешь без привязки к горизонтали или вертикали, композиция строится иначе, от центра. Это дисциплинирует. Но и подводит, если не привык. Помню, заказывали партию таких скетчбуков для студии, где делали эскизы для текстиля. Так вот, художники сначала ругались, а потом признались, что формат ?заставляет? думать о повторяющемся узле, о раппорте, что в их случае было ключевым.

С другой стороны, есть и ложка дёгтя. Не все производители понимают, что склейка или прошивка блока в таком формате должна быть особо прочной. Углы у квадратного скетчбука — слабое место, особенно если его часто раскрывать на 180 градусов. Видел экземпляры, где после месяца активного использования листы начинали отходить от корешка. Идеальный вариант — прошивка нитками, но она и дороже. Говоря о поставках, обратил внимание, что у ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы в ассортименте есть грунтованные холсты на подрамнике, в том числе и квадратных форматов. Их логика производства холстов, где важен ровный натяг и прочность углов, наводит на мысль, что аналогичный подход к контролю качества мог бы быть полезен и для бумажных скетчбуков такого размера. Жаль, что на их сайте folcai.ru я пока не встречал именно скетчбуков 30 на 30, но их экспертиза в работе с материалами для художников очевидна.

И ещё момент по бумаге. В квадратном формате 30х30 особенно критична плотность. Тонкая бумага будет сильно коробиться даже от легкой акварельной заливки, искажая сам эскиз. Минимум, на мой взгляд, — 150 г/м2, а лучше 200+ для смешанных техник. Но тут встает вопрос цены и веса всего блока. Баланс найти сложно.

Бумага внутри: от идеального зерна до полного провала

Говоря о наполнении для скетчбука 30 на 30, нельзя просто сказать ?хорошая бумага?. Нужно понимать — для чего? Я для себя делю такие скетчбуки на три лагеря: для ?сухих? техник (карандаш, линер, уголь), для акварельных эскизов и универсальные. С универсальными как раз чаще всего провал. Производитель пытается угодить всем, делает фактуру среднюю, плотность 120-130 г/м2, и в итоге никому не подходит. Уголь осыпается, линеры растекаются, а акварель уходит волнами.

Один из самых удачных образцов, который попадал в руки, был как раз с бумагой холодного прессования, зерно среднее, плотность 180 г/м2. Он выдерживал легкую подцветку акварелью, при этом отлично работал с маркерами на спиртовой основе — не просвечивало насквозь. Но стоил он, конечно, прилично. А вот неудачный опыт был связан с бумагой, имитирующей холст. Идея вроде бы интересная для эскизов под живопись, но фактура была настолько выраженной, что тонкий карандашный рисунок просто терялся, а стирательная резинка крошила поверхность. Полная непригодность для точного скетча.

Здесь, кстати, опыт производителей холстов был бы кстати. Компания ООО Чжэньцзян Фуцай, как указано в их описании, имеет фабрику по производству грунтованных холстов в Шуяне. Грунтовка — это ведь тоже про подготовку поверхности, про создание правильного, равномерного зерна для пигмента. Принципы, в какой-то мере, схожи с задачей создания качественной бумаги для скетчбука. Нужно обеспечить впитываемость, но без растекания, прочность поверхности, но без эффекта ?скользкого льда?. Жаль, что эти миры — бумаги и холста — редко пересекаются у одного производителя.

Кому и зачем? Реальные кейсы из студий

Кто реальный потребитель скетчбука такого формата? Это не студент, делающий заметки на лекции. Это, скорее, профессионал на этапе поиска идеи. Видел, как дизайнеры интерьеров используют такой квадратный формат для эскизов планировки комнаты ?сверху? — удобно, не нужно мысленно обрезать длинный лист. Иллюстраторы — для создания ключевых кадров комикса или storyboard, где кадр часто квадратный. Художники-педагоги — чтобы разбирать композиционные схемы, квадрат тут очень нагляден.

Был конкретный случай в одной небольшой студии графического дизайна. Они перешли на скетчбуки 30 на 30 для мозговых штурмов и первичных набросков логотипов. Аргументировали это тем, что квадрат — нейтральная, ?честная? форма, которая не навязывает горизонтальное или вертикальное решение. Это заставляло team lead-а и клиента смотреть на идею формы, а не на вытянутость листа. Результат — меньше бесполезных итераций на раннем этапе.

Но есть и обратная сторона. Заказывали мы как-то партию таких скетчбуков для группы художников, работающих на пленэре. Идея была в том, чтобы делать быстрые этюды формата ?один к одному?. И вот тут вылезли все неудобства: носить с собой планшет такого размера некомфортно, при ветре листы парусили, а при ярком солнце бликовала глянцевая обложка. Пришлось признать, что для полевых условий формат не самый практичный. Это к вопросу о том, что не бывает идеального инструмента на все случаи.

Про обложку, корешок и другие ?мелочи?, которые решают всё

Обложка у серьезного рабочего скетчбука — это его броня. Мягкая или твердая? Для формата 30 на 30 я бы однозначно склонялся к твердой или, как минимум, к очень плотной картонной с жесткой подложкой. Почему? Потому что при работе за столом, а часто и на коленях, мягкая обложка не дает устойчивой опоры. Рисовать становится неудобно, лист прогибается. Идеально, если внутренняя сторона обложки — однотонная, темная. На ней можно делать пометки карандашом или даже мелом, что часто бывает нужно.

Корешок. Как уже говорил, прошивка предпочтительнее клея. Но есть еще один нюанс — насколько плотно листы прилегают друг к другу. Если блок прошит туго, то в развороте два листа образуют почти идеальную плоскость. Если же нет — образуется щель в месте сгиба, и линия, проходящая через нее, ?ломается?. Это критично для скетчей, переходящих с одного листа на другой. Проверяйте это при покупке, просто развернув скетчбук в магазине.

И последняя ?мелочь? — резинка-застежка. Для большого квадратного скетчбука она не просто аксессуар, а необходимость. Без нее в сумке или рюкзаке углы обязательно помнутся, а листы могут загнуться. Хорошо, если резинка широкая и прочная, а не тонкая декоративная, которая рвется через неделю. Эти, казалось бы, мелочи в сумме и создают то самое ощущение качественного, продуманного инструмента, с которым хочется работать. И именно по таким деталям видно, думал ли производитель о реальном использовании продукта, как, например, думают о своих кистях и холстах на производственных площадках в Янчжоу и Шуяне для глобального рынка художников.

Итоги без громких слов: что искать в скетчбуке 30 на 30

Так что же в сухом остатке? Скетчбук 30 на 30 — инструмент не для всех. Он для конкретных задач. Если берешь — смотри в первую очередь на бумагу. Определись, для каких материалов он тебе нужен, и не верь надписи ?для всех типов?. Подержи в руках, проверь разворот, оцени жесткость обложки. Формат квадратный — это вызов и возможность одновременно.

На рынке много предложений, но мало по-настоящему продуманных. Часто это просто квадратная версия обычного альбома, без учета специфики. Хотелось бы видеть больше коллабораций между производителями разных материалов. Вот, скажем, если бы компания вроде ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, с ее опытом в создании профессиональных инструментов для живописи, выпустила линейку скетчбуков, можно было бы ожидать глубокой проработки именно с точки зрения потребностей художника. Их подход к доступной цене для студентов и профессионалов тоже был бы тут кстати.

В общем, ищите не просто размер. Ищите союзника для работы. Удачный скетчбук этого формата становится продолжением руки и мысли, а не просто пачкой бумаги в картоне. И когда находишь свой — это чувствуется сразу с первой страницы. Остальное — просто квадраты.