Холоднопрессованная акварельная бумага

Если вы слышите ?холодный пресс? и представляете себе просто шероховатую фактуру, то, скорее всего, вы упускаете главное. Многие, особенно начинающие, думают, что это просто одна из текстур на выбор — грубая, гладкая или ?та самая?. На деле, холоднопрессованная акварельная бумага — это целая история о контроле воды, о том, как пигмент ложится и закрепляется, и, в конечном счете, о предсказуемости результата. Я долго сам считал, что разница лишь в тактильных ощущениях, пока не начал работать с материалами от разных поставщиков, включая продукцию ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы. Их подход к производству заставил пересмотреть многие ?общепринятые? мнения.

Не просто фактура: процесс и его последствия

Само название ?холодный пресс? отсылает к способу изготовления. Бумажную массу пропускают через холодные валы, которые и создают ту самую характерную, умеренно шероховатую поверхность. Но тут кроется первый нюанс, который редко обсуждают в магазинах. Не все валы созданы равными. Степень давления, температура (да, она всё равно есть, хоть и ?холодная?), состав самой целлюлозной массы — всё это влияет на итоговую структуру. Условно говоря, можно получить ?мягкий? холодный пресс, который будет ближе к горячему (то есть гладкому), или ?жесткий?, который будет цеплять кисть почти как грубая фактура. У Folcai я заметил довольно стабильный, классический вариант — не агрессивный, но дающий четкое ощущение зернистости. Это как раз та золотая середина, на которую ориентируются многие профи.

Почему это важно? Потому что эта самая зернистость определяет, как поведет себя краска. На слишком гладкой (горячий пресс) вода собирается в лужицы, пигмент может ложиться неравномерно. На слишком грубой сложно делать тонкие, детализированные лессировки. Холодный пресс — это компромисс, но компромисс продуманный. Он дает и возможность мягких разливов, и удерживает деталь. Но только в том случае, если бумага качественная и проклеена правильно. А вот с проклейкой — отдельная и часто болезненная тема.

Мой личный опыт подсказывает, что многие российские и европейские бренды закупают основу в Азии, а потом уже сами занимаются финишной проклейкой. И здесь часто происходит разрыв. Китайские производители, особенно крупные, как раз те, у кого есть свои фабрики по производству грунтованных холстов, как в Шуяне у Фуцай, часто имеют более глубокий контроль над всем циклом. Они могут сразу закладывать нужную проклейку в массу, а не наносить ее потом на готовый лист. Разница на выходе колоссальная — в стойкости бумаги к многократному промоканию и в яркости красок.

Проклейка: невидимый игрок, решающий всё

Вот о чем почти никогда не пишут на упаковке, так это о типе и качестве проклейки. А это, пожалуй, важнее, чем плотность. Проклейка — это то, что делает бумагу стойкой к воде, не давая ей превратиться в кашу. Бывает внутренняя (в массе) и поверхностная. Хорошая холоднопрессованная акварельная бумага должна иметь и ту, и другую. Я сталкивался с ситуациями, когда внешне отличная бумага, стоило сделать пару плотных слоев или поработать губкой, начинала ?пушиться? и скатываться. Это провал поверхностной проклейки.

Работая с материалами от https://www.folcai.ru, я специально проводил стресс-тесты. Многослойные лессировки, снятие краски маскирующей жидкостью, использование аэрографа с высокой влажностью. Результат был стабильным. Это говорит о том, что их производственный процесс на фабрике в Шуяне, изначально заточенной под грунтованные холсты, подразумевает серьезный подход к защите поверхности. Для художника это значит одно: предсказуемость. Ты знаешь, что бумага не подведет в самый ответственный момент, когда работа почти закончена и нужно положить последний, темный акцент.

Есть и обратная сторона. Слишком агрессивная проклейка может сделать поверхность ?стеклянной?, краска будет скатываться. Баланс — ключевое слово. И здесь как раз видна разница между производителем для масс-маркета и для тех, кто понимает. Фуцай, позиционируя себя как поставщик и для студентов, и для профессионалов, явно старается держать эту планку. Их бумага не самая дешевая на рынке, но и не запредельно дорогая. Это тот самый случай, когда цена соответствует внутреннему наполнению, а не только бренду.

Плотность и вес: гонка за граммами

Все гонятся за плотностью. 300 г/м2 — это якобы священный грааль. Но я видел бумагу в 300 г, которая вела себя хуже, чем хорошая 200 г. Опять же, всё упирается в сырье и прессовку. Длинноволокнистая хлопковая целлюлоза, спрессованная холодным способом, даже при меньшем весе будет устойчивее коротковолокнистой древесной с более высокими цифрами. Важно смотреть не на граммы, а на поведение.

Для большинства техник, кроме, может быть, очень мокрых заливок по-мокрому, плотности в 200-250 г от проверенного производителя более чем достаточно. И она куда экономичнее. Я часто рекомендую для эскизов и повседневной работы именно такой вариант. На сайте ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы можно найти разные варианты, и это правильно — дать художнику выбор исходя из задачи, а не маркетинговых штампов.

Лично для меня индикатором качества стало поведение бумаги при полном промокании. Если лист в 200 г/м2, обильно смоченный с двух сторон, после высыхания остается плоским, без сильных волн, — это знак. Это говорит о равномерной внутренней структуре и правильном напряжении волокон, созданном при прессовке. Случайные образцы с их производства этот тест проходили.

Белый цвет и кислотность: долгая жизнь работы

Еще один момент, который упускают из виду. Белизна бумаги. Она бывает разной: с оптическими отбеливателями (OBA) и без. Бумага с OBA — ослепительно белая сразу, но со временем, под воздействием ультрафиолета, эти отбеливатели разлагаются и бумага желтеет. Без OBA — имеет естественный, слегка кремовый или сероватый оттенок, но этот цвет вечен.

Профессиональная холоднопрессованная акварельная бумага высокого класса почти всегда без оптических отбеливателей. Это вопрос архивности. Если вы пишете работу, которая должна прожить десятилетия, это критично. Мне сложно судить наверняка о всей линейке Фуцай, но в их профессиональных сериях этот момент, судя по описанию и визуальному восприятию, учтен. Бумага имеет приятный, естественный белый цвет, а не сияющий голубоватый отлив, который выдает OBA.

Связанный с этим параметр — кислотность. Бескислотная (acid-free) бумага — стандарт для всего, что претендует на долговечность. Кислотная бумага со временем разрушается, становится хрупкой и коричневой. Все серьезные производители, работающие на экспорт в Европу и Америку, как Folcai, соблюдают этот стандарт по умолчанию. Но для собственного спокойствия всегда стоит уточнять.

Практика и личные выводы: что выбрать и на что смотреть

Итак, если резюмировать мой опыт. Идеальной бумаги не существует, но есть правильно подобранная. Холоднопрессованная акварельная бумага — это универсальный рабочий инструмент. Для пейзажей, ботанической иллюстрации, портретов — куда угодно. Ключевые критерии выбора: 1) Состав (хлопок лучше), 2) Качество проклейки (проверяется тестом на промокание и снятием краски), 3) Отсутствие OBA (для серьезных работ), 4) Репутация производителя и контроль над процессом.

Такие компании, как ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, интересны тем, что они не просто торговый бренд, а производитель с полным циклом. Фабрика кистей в Янчжоу и фабрика холстов в Шуяне — это возможность контролировать качество от сырья до упаковки. Для художника, будь то студент или профессионал, это снижает риск нарваться на партию с браком. Их география экспорта (Европа, Америка) тоже о многом говорит — там требования строгие.

Мой совет? Не бойтесь пробовать бумаги от разных производителей, включая азиатские. Рынок меняется. То, что раньше ассоциировалось с низким качеством, сегодня может быть сделано на оборудовании получше, чем у некоторых старых европейских мануфактур. Смотрите на поведение материала, а не на громкое имя. И помните, что даже самая лучшая бумага — это всего лишь инструмент. Главное — что и как вы на ней напишете. Но хороший инструмент этому не помешает.