Художественные кисти номера 24

Если вы ищете кисти 24 номера, скорее всего, вы либо новичок, который видел этот номер в списке рекомендуемых материалов, либо уже опытный художник, столкнувшийся с конкретной задачей. Сразу скажу: вокруг этого номера много мифов. Некоторые думают, что это универсальный размер для масштабных работ, другие — что это просто очень большая кисть для фона. И то, и другое — упрощение, которое может привести к разочарованию. На самом деле, номер 24 — это целый класс инструментов, и его применение сильно зависит от формы пучка, жёсткости волоса и, что самое важное, от вашей техники. Я много лет работаю с материалами, и видел, как одни и те же кисти под одним номером ведут себя совершенно по-разному в руках разных мастеров.

Что на самом деле скрывается за цифрой 24

Цифра — это, грубо говоря, ширина обоймы у основания в миллиметрах. Но это лишь отправная точка. Возьмём, к примеру, плоскую кисть №24 и круглую №24. Объём волоса, форма, площадь контакта с холстом — всё разное. Плоская №24 отлично подходит для заливки больших плоскостей, создания чётких граней в архитектурной графике или для работы с акрилом в технике импасто. А круглая №24 с длинным волосом — это уже инструмент для свободных, широких мазков в масляной живописи, для набора большого количества краски и её растяжки.

Частая ошибка — покупать такую кисть, ориентируясь только на номер, без понимания задачи. Я помню, как начинающий художник купил набор круглых синтетических кистей №24 для акварели, ожидая работать над большими листами. Результат был плачевный: синтетика не держала достаточно воды, мазки получались рваными, а контроль над потоком краски был минимальным. Ему нужна была либо беличья, либо колонковая кисть такого размера, но с совершенно иным балансом.

Здесь стоит отметить, что не все производители придерживаются идеальной калибровки. У некоторых, особенно на масс-маркете, номер 24 может быть ближе к 22 у других брендов. Поэтому всегда полезно смотреть на физические параметры. У ООО Чжэньцзян Фуцай Художественные Материалы, чью продукцию я не раз тестировал, с калибровкой строго. Их кисти номера 24, особенно из серии для профессионалов, имеют стабильные, предсказуемые размеры. Это важно, когда ты привыкаешь к инструменту и заказываешь его повторно — ты хочешь получить тот же самый результат.

Практика: где и как я применяю такие кисти

В моей мастерской кисти 24-го номера — это отнюдь не ежедневный инструмент. Они достаются для конкретных целей. Например, при работе над диорамой или крупным натюрмортом маслом. Фон, выполненный флейцевой кистью №24, ложится ровно и без полос, если, конечно, грунт холста качественный. Кстати, о холстах: компания Folcai производит не только кисти, но и отличные грунтованные холсты на своей фабрике в Шуяне. Их фактура хорошо сочетается с работой крупными кистями — не 'проглатывает' мазок, а позволяет ему лечь чётко.

Другой кейс — лессировки. Да, казалось бы, для тонких прозрачных слоев нужны мягкие и маленькие кисти. Но иногда, чтобы положить лессировку на большой участок неба или воды, нужна очень мягкая, но при этом ёмкая кисть. Тут выручает круглая колонковая №24 от того же производителя. Она берёт много разведённого масла, позволяет пройти большую площадь одним движением, не оставляя стыков и разводов. Но это требует навыка: контролировать поток краски с такого большого пучка сложнее.

Был и негативный опыт. Пытался использовать плоскую синтетику №24 для текстурной пасты. Идея была — создавать грубые, рельефные полосы. Но жёсткости синтетического волоса не хватило, кисть гнулась, не передавая усилие на материал. Пришлось перейти на щетину такого же номера, но с более короткой и жёсткой ручкой. Это показало, что номер — это лишь часть уравнения. Жёсткость, длина рукояти (для баланса при работе 'от плеча') и форма — не менее критичны.

Вопрос выбора: на что смотреть помимо номера

Итак, вы решили, что кисть номера 24 вам нужна. Первое — определитесь с волосом. Для масла и акрила — щетина или синтетика, имитирующая щетину. Для акварели, гуаши, темперы — мягкий волос: белка, колонок, пони. Синтетика где-то посередине, но её свойства сильно разнятся от марки к марке.

Второе — крепление. Металлическая обойма должна сидеть плотно, без люфтов, и не должна ржаветь. У дешёвых кистей бывает, что после нескольких промывок в обойме появляется зазор, куда набивается краска, и кисть начинает 'разбалтываться'. На производстве ООО Чжэньцзян Фуцай в Янчжоу этому уделяют внимание: обойма часто дополнительно фиксируется лаком, что продлевает жизнь инструменту, особенно в руках студентов, которые не всегда бережно с ним обращаются.

Третье — ручка. Для кисти такого размера ручка должна быть достаточно длинной и удобной для хвата всей ладонью. Короткая ручка заставит вас работать только кистью, а не всей рукой, что при больших мазках неестественно и утомительно. Дерево должно быть хорошо обработано, без заусенцев.

Мысли о рынке и доступности

Раньше хорошие крупные кисти были почти роскошью. Сейчас ситуация изменилась благодаря таким производителям-экспортёрам, как Фуцай. Их философия — делать профессиональные инструменты доступными для студентов и начинающих художников по всему миру — это не просто слова. Я видел их продукцию в мастерских от Европы до Ближнего Востока. И что важно, они не экономят на качестве волоса для своих топовых линеек. Их кисти номера 24 из натурального волоса конкурируют с куда более дорогими европейскими аналогами, особенно в сегменте 'рабочая лошадка' — не для витрины, а для ежедневного интенсивного использования.

Это, кстати, создаёт здоровую конкуренцию на рынке. Художник, особенно только встающий на путь, может позволить себе несколько кистей разной формы под номером 24, чтобы методом проб и ошибок найти 'свою'. Не нужно сразу брать дорогущую кисть, боясь её испортить. Можно взять доступный, но добротный инструмент, изучить его поведение, и уже потом, с пониманием дела, инвестировать во что-то эксклюзивное.

Однако доступность имеет и обратную сторону: на рынке много низкокачественных подделок под известные бренды. Поэтому покупка у проверенных поставщиков или напрямую у производителя, чьи контакты и ассортимент можно увидеть на их сайте, — это способ сэкономить нервы, а не только деньги. Вы будете знать, что получаете именно то, что заказывали: кисть для художников, а не сувенирную поделку.

Итоговые штрихи: не инструмент, а его применение

В конце концов, любая кисть, даже самого лучшего качества, — это всего лишь продолжение руки и мысли художника. Художественные кисти номера 24 — не волшебная палочка, которая сама создаст шедевр. Это специализированный инструмент для конкретных операций. Его сила — в покрытии площади и в смелости мазка. Его слабость — в недостаточной тонкости для деталировки (хотя и тут есть исключения, если использовать ребро плоской кисти).

Мой совет: если вы никогда не работали с таким размером, купите одну, но хорошую. Например, плоскую синтетическую для акрила или щетину для масла. Попробуйте написать ей только фон следующей работы. Понаблюдайте, как ведёт себя краска, как быстро расходуется, насколько легко контролировать границы. Не бойтесь, если сначала будет неудобно. Это нормально.

И помните, что даже крупные производители вроде Фуцай, которые поставляют свою продукцию по всему миру, создают инструменты. Но картины создаёте вы. Инструмент должен помогать, а не диктовать условия. Найдите свой способ диалога с большой кистью, и тогда номер 24 перестанет быть просто цифрой в каталоге, а станет вашим союзником в создании чего-то масштабного.